沈宠绥《弦索辨谱》《度曲知情》考.docxVIP

沈宠绥《弦索辨谱》《度曲知情》考 沈宝绥，明末剧作家。他的《度曲须知》,除少数章节外,大部分都是对当时的北曲字音的综合性分析和说明,涉及到了声、韵、调各个方面。由于这部书不受韵书拘束,全凭作者自己的揣摩体会,因此比较能反映当时北曲字音的实际情况。本文试图以沈氏著作为凭依,勾勒出当时北曲字音声韵系统一个大致轮廓。 一、 关于元音 沈书谈韵母多,谈声母少。我们也先从韵母谈起。 (一) 《中原韵律》与北曲字音 从《度曲须知》的“收音总诀”、“收音谱式”等节来看,沈氏所述北曲字音在韵部和韵类上和《中原音韵》无多大差别:保留了闭口韵,并且依然是十九韵;各韵之韵类也大体相同。而在差不多同时的《韵类汇通》、《五方元音》及徐孝之《重订司马温公等韵图经》等书籍里,闭口韵已经消逝了。戏曲字音虽然独特,但毕竟是建立在口语语音基础上的。口语语音的变化,也总要影响到戏曲字音。因此,沈氏所述北曲字音又有和《中原音韵》不同之处。在韵母方面主要有两点: 1.《中原音韵》萧豪韵有三个韵类:中古一等豪,二等肴,三、四等宵萧各是一类。这种区别在沈书中消逝了。《中原音韵》“褒”和“包”,“凹”和“夭”不同音,沈书则“褒叶包”、“凹叶夭”。在《度曲须知·字母堪删》一节中,沈氏把字音分为“字头”、“字腹”“字尾”三部分。“字头”包括声母和介音;“字腹”即主要元音;“字尾”即韵尾。萧豪韵的字,不论是二等的嚣、梢,还是三四等的