中西方灾难片电影配乐比较.pdfVIP

【专题研讨 】 中西方灾难片 电影配乐 比较 杨 雪 （衡水学院 ，河北 衡水 053000） 摘要：以《2012》为代表的西方灾难片在配乐上一向追求“震撼 、悲伤、顽强”，面对越来越模式化的 配乐操作 ，中 国灾难片是迎合 国际趋势还是另辟蹊径？《唐 山大地震》作为“中国人 自己的灾难片”为我们做出 了解答 ，是否”柳暗 花明又一村“，我们拭 目以待 。 关键词：灾难片；电影配乐；中西方 灾难 电影音乐蕴含特殊魔力 ：只有令你看到“如果 的铜管 ，弦乐齐奏 ，音乐很好地把握住 了影片真正 的主 没有 明天”的绝望是什么样子 ，让你感受到如果世界和 角———人类 的免疫力 。再看《2012》，愣是牵不住一条主 你 的生命都将结束 ，你才会意识到 自己内心深处最在意 线 ，我想这大概就是准商业片与商业片之间的区别吧。 的是什么 。灾难片中的音乐也 因此而格外容易打动人 ， 被誉为“灾难片配乐师”的作 曲家约翰 ·威廉姆斯 ， 因为在音乐 中蕴含了同样 的主题 。当唱着这首歌的人想 是依靠写灾难片这样 的电影而起家 的 ，像《海神号遇难 到明天不再 的时候 ，相信无论是谁 ，都会找到 自己最想 记》《大地震》《火烧摩天楼》等等这样影片 的配乐充分表 表达的声音———如果没有明天，你将 以怎样珍惜 的心情 现出他在电影配乐方面的才华 ，每次都能在奥斯卡奖上 去看待平 日里貌似普通的一切呢？ 获得提名奖项 。约翰 ·威廉姆斯在这些作品当中，重新把 2010年7月22日 ，《唐山大地震》打着“中国人 自己的 大型的管弦乐队带 回到了影片配乐当中，华丽的铜管乐 灾难片”开始全球公映。这不得不使我们想起2009年11 和紧张的弦乐所创作 的惊 险乐章为 以后几十年 的灾难 月13日 ，全球 同步上映的《2012》。一个被称为“伪灾难 片音乐写法树立了一种典范。 片”，一个被称为“灾难片之最”，对于 电影 的效果 、票房 二、珍惜、感动、力量———国产片的催泪化迎战 等等我们不想多说 ，今天我们要 比较的却是 中西方这两 《唐山大地震》作为首部抗起 “中国人 自己的灾难 部灾难片的配乐 。 片”大旗的大制作 ，在制作上避开特效锋芒 ，主打感情戏 一、震撼、悲伤、顽强———好莱坞的商业化大气 不说 ，在配乐上采用了同样 的战略 ，没有大气 、磅礴 的音 从早期的灾难片《火烧摩天楼》《海神号历险记》《大 乐没有关系 ，催人泪下才是主要任务 。因为《唐山大地 地震》等影片开始 ，好莱坞式灾难片配乐基本沿袭 了“震 震》是一部亲情 战胜灾难的诚意之作 ，让观众流下 的更 撼 、悲伤、顽强”等灾难片配乐的基本元素。其 中显然少 多是感动的泪水 。 不了那种英雄主义的铺陈 ，灾难来临的的激烈与主角与 对此 ，音乐主创者 、作 曲家王黎光表示，在这个“用 家人间 的缠绵 。 一个有关亲情故事为生者疗伤”的影片 中 ，音乐对情感 《2012》的音乐很好地证 明了如今好莱坞商业 电影 的表达、情绪的推进起到了至关重要的“策动”作用 。在 与电影配乐 的平衡被完全打破 。音乐大多数贴片就足 《唐山大地震》的30多段音乐 中，王黎光表示他运用 的 够 ，至于电影用什么赚钱那是特效 的事情 ，再加上 电影 “全部都是赋予力量和呼唤 阳光 的一种大调式音乐 ，而 原声 唱片发行不济与P2P 的冲击 ，绝大多数制片方放弃 决没有凄凄惨惨”。 了花重金在音乐上 ，只有那些真正经历过的老骨头 比如 在地震来袭 的刹那 间 ，一切 叫喊声 、惊恐声都戛然 斯蒂芬