简析美国摇滚乐的兴起与演变.pdf

简析美国摇滚乐的兴起与演变 论文摘要 美国摇滚乐是在布鲁斯、乡村音乐以及叮砰巷音乐的基础上，经过改编和融合 而形成的一种新的音乐表达方式。它之所以受到年轻人的追捧，不仅在于它音乐形式的新奇， 更在于通过音乐在消弭种族、文化隔阂等方面的努力。 论文关键词 摇滚乐 音乐表达 文化 摇滚乐是由《我们要去摇，我们要去滚》引申而来的一种充满律动、充满激情的，与传 统音乐表达形式不同的“另类”音乐形式。它在20世纪50年代的美国一经产生，便受到青少 年群体的热捧，继而形成一股强大的音乐流，冲击着美国主流音乐，风靡世界，影响至今， 成为世界音乐文化的重要资源。原因不仅仅在于其音乐表达形式的新奇，更有超越音乐的更 深层次的文化根源和某种政治诉求。它呼喊出的自由、平等的声音以及叙述生活的共同体会 所引发的共鸣，不仅道出了他们的真实想法，而且也引发了社会的集体思考。 一、美国摇滚乐的缘起 美国摇滚乐兴起在20 世纪50 年代，但起源却可以追溯到20 世纪30 年代或者更远的布 鲁斯。布鲁斯是美国黑人音乐的一种典型曲调。起初的布鲁斯基本上都是自然放松的歌曲， 其主要的演唱特征是沙哑的嗓喉和不加修饰的喊叫。后来，布鲁斯这种来自于乡野演唱风格， 进入城市，与乡村音乐、“叮砰巷音乐”融合，经由改造，就是我们听到的配以电声乐器、钢 琴等乐器的摇滚演唱。 如果说布鲁斯是源自于美国黑人的音乐形式，那么摇滚乐中的第二个构成元素即乡村音 乐则是根源于英国民谣，在20 世纪20 年代美国南部兴起的演唱方式。尽管乡村音乐的演唱 风格曲调简单、节奏平稳，同样带有山村气息，但配以吉他、小提琴、班卓琴等乐器的演唱， 显然与布鲁斯不同，而且演唱工作主要是由白人完成的。 而包含了好莱坞音乐、百老汇音乐、摇摆音乐，来自敲打破铜烂铁街巷的“叮砰巷音乐”， 是美国白人主流音乐，从演唱形式上看，歌唱性的旋律、不复杂的节奏、自然音体系的和声 （有时也出现变化和弦和乐句之间的转调），大都采用“节歌-叠歌”（Verse-Chorus，即主歌 加副歌）形式。与黑人欣赏布鲁斯、农民欣赏乡村音乐不同的是，“叮砰巷音乐”的歌曲作者、 演唱者和听众全都是中产得白人阶层。另外，与布鲁斯低调、忧伤的曲风不同，叮砰巷音乐 以爱情为主，多表现生活中的阳光的一面。 从历时性的角度看，虽然摇滚乐经历了50—60 年代中期、60年代中至70年代末、70 年代末至今三个发展阶段，形成了不同的、各具特色的、枝繁叶茂的演唱风格，但总的说来， 摇滚乐是在布鲁斯、乡村音乐和“叮砰巷音乐”等音乐形式的基础上，经过改编和融合，从乡 村走向城市，从一个区域进入另一个区域，从黑人到白人，经由不同音乐文化的交流与融通， 而形成的一种全新的跨地域、跨文化的音乐形式。 二、美国摇滚乐的传播 正因为美国摇滚乐这种开放的、融合的音乐形式，以及音乐家通过音乐在消弭种族、文 化隔阂等方面的努力，因此，摇滚乐自20 世纪50 年代以来至今，不仅在美国，而且在世界 的其它国家，也深受欢迎。 美国摇滚乐的广泛传播至少有如下几个方面的原因： 第一，摇滚乐满足了青年人或者热爱音乐的人群的“文化消费”，而且摇滚乐表达音乐内 容，传递出的某种社会诉求，迎合普通民众的需求。从内容上看，这些需求有反战、民权、 和平、正义等青年密切关注的主题，也有反映青年人生活的爱情题材，还有反映青年人成长 过程中向往自由、反叛性格特征的表达。比如，摇滚乐歌手鲍勃·迪伦的歌曲，《Blowin’in the Wind》、《GirlFromTheNorthCountry》，前者是反战的，后者是传统的爱情歌曲。歌曲《战 争祸首》中：“你们建造只是为了毁灭，此外，什么也没有干”，批判的就是惨无人道的战争。 《枪手》提出的“你们的金钱给你们带来了什么？你们赚的钞票再怎么多，也不能为你们赎 罪。”直指美国社会中的黑暗问题。鲍勃·迪伦在赋予摇滚乐以音乐灵魂的同时，也告诉“青 年人要用自己的脑子去思考，用自己的眼睛去看世界，不要盲从，不要逆来顺受，要敢于做 自己认为正确的事情。” 第二，与摇滚乐家的演唱风格、个人魅力和作品有关。虽然说青年人追捧摇滚是不争的 事实，但不同时期、不同阶段，青年人心目中的摇滚偶像是不同的，即使是同一个年代，青 年人欣赏的摇滚歌手还是可以区分开来。在50年代的第一批摇滚明星ElvisAronPresley（猫 王）、ChuckBerry、Little Richard、FatsDomino、Bill Haley、JerryL