风光摄影作品赏析演示文稿.pptVIP

拍摄数据: 柯达E100VS转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-IEV曝光 当前第31页\共有83页\编于星期五\16点 作品分析 控制曝光量和利用好光线是摄影用光的两个主要内容。所谓控制曝光量不是说只要按机内测光的测光值进行曝光，而是根据具体拍摄要求对测光值进行增减曝光。在这里，摄影师对机内测光值做了-IEV的调节，使前景河岸和远景山峦都压暗了亮度，从而突出了中景泛着白色波光的河流，使整幅画面明暗对比强烈，主体突出。 当前第32页\共有83页\编于星期五\16点 青海湖风光 当前第33页\共有83页\编于星期五\16点 拍摄数据: 富士RVP反转片 佳能A-1相机 FD70—210mm+2X镜头 机内测光－1EV曝光 当前第34页\共有83页\编于星期五\16点 作品分析 以线条组合色块，使几个色块之间又形成对比，有黄色与绿色的对比，还有图案的对比。总之，在这幅画面上，线条、色块和图案之间的变化太丰富了，简直让人目不暇接。 当前第35页\共有83页\编于星期五\16点 香格里拉风光 当前第36页\共有83页\编于星期五\16点 拍摄数据： 柯达E100VS反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 手持测光表测光±0EV曝光 当前第37页\共有83页\编于星期五\16点 作品分析 在彩色摄影中，色温的作用举足轻重，低色温在画面上呈现暖调，使原本平淡无奇的树干变成了红色，红树干与前景黄色的油菜花形成了强烈对比，成就了一幅好看的风光画面。此外，树干的直线条与油菜地的横线条的对比也给人一种强烈的视觉感受。 当前第38页\共有83页\编于星期五\16点 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100—400mm镜头 机内测光—7/3EV曝光 当前第39页\共有83页\编于星期五\16点 作品分析 日落时光线的色温比较低，表现在画面上是一种 暖调。这里，夕阳的余辉将这一小片树梢染红 了，低角度的光线在树后拖着一条条长长的影 子，整个画面色彩丰富、反差强烈，既有明暗对 比，也有冷暖色调对比，给人一种美的享受。 当前第40页\共有83页\编于星期五\16点 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100—400mm镜头 机内测光—4/3EV曝光 当前第41页\共有83页\编于星期五\16点 作品分析 摄影构图既讲究点、线、面的构成，也重视景物的透视效果。一幅好的风光画面应该具备一些良好的构图要素。在这里，前景、中景、远景层层递进，横线条、斜线条错综交会，金黄色、浅绿色、深灰色交相辉映，一幅秋天的田园风光。 当前第42页\共有83页\编于星期五\16点 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100—400mm镜头 机内测光—3EV曝光 当前第43页\共有83页\编于星期五\16点 作品分析 摄影是做“减法”，如果一幅画面上挤满了各种视觉元素，分不清要表现的主体，那么这幅照片是失败的。在这里，我们看到画面上仅有一棵树及附近少量的绿色草地，大部分景物都湮没在黑暗之中。只有一个主体——初秋夕阳下的白桦树，夕阳的照射使它披上了金黄色，在画面中很醒目，这就够了。试想，如果在它周围有许多棵同样鲜亮的白桦树，还有大片醒目的草地，那么画面还会这么吸引我们吗？ 当前第44页\共有83页\编于星期五\16点 拍摄数据: 柯达E100VS反转片 佳能EOS-1相机 EF100-400mm镜头 机内测光-3EV曝光 当前第45页\共有83页\编于星期五\16点 作品分析 突出主体的方法是对比，通过明暗的对比突出主体，是摄影的常用手段。为了做到这点，摄影家将曝光值减少3EV，使主体周围的景物变暗，从而突出了亮部的主体影像。 当前第46页\共有83页\编于星期五\16点 香格里拉风光 当前第47页\共有83页\编于星期五\16点 拍摄数据: 柯达E100S反转片 佳能A-1相机 FD70-210mm镜头 闪光灯手控补光 当前第48页\共有83页\编于星期五\16点 作品分析 控制好光比仍是摄影技术的重要方面。有时，我们眼中看到的景色，用镜头拍摄下来，却并非期望中那样，就是因为人们忽略了摄影与人眼的区别，人眼会自动调节光比，而照相机却不会，这就需要摄影者根据经验去控制光比，调节反差。在这里，重点表现的是天空的云彩，但若按云彩曝光，地面景物就会漆黑一片，整幅画面就会缺少前景，没有对比。因此，摄影家通过闪光灯补光，将天空与地面景物同时表现出来。 当前第49页\共有83页\编于星期五\16点 拍摄数据: 柯达E10