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《唐顿庄园》的叙事策略 《汤川大厦》是近10年来最受欢迎的英国电视剧。自2010年和2011年的广播两年间以来，它在英国吸引了1200万观众。这部电视剧在世界范围内也广受好评, 不仅在第63届艾美奖上斩获4项大奖,(1)还荣膺吉尼斯世界纪录大全中的2010年“全球最受好评的电视剧”。在2012的艾美奖角逐中, 《唐顿庄园》获得16项提名。这部由英国媒体公司Carnival Films制作、英国独立电视台 (ITV) 播映的古装历史剧讲述了一个家族在20世纪初经历的命运沉浮。整部剧集结了老贵族新中产、庄园捍卫、选举大潮、工会运动、女权端倪等诸多元素, 可谓是一部20世纪初叶的英国浮世绘。《唐顿庄园》采用二元叙事策略, 主仆双线交错, 主题和人物互为映衬, 人物形象复杂丰满, 英式幽默无处不在, 整部剧如同拍摄地的海克利尔城堡:精致、优雅、愉悦。 一、 个世界的东南角 《唐顿庄园》不仅讲述了一个家族跌宕起伏的故事, 更以第一次世界大战为背景, 融入了一个国家和一个时代的磅礴之气。该剧采用主仆双线交错的二元叙事策略, 使主题和人物相互映衬、呼应, 赋予该剧一种对称之美、平衡之美。 (一) 主后关于贵族社会地位的讨论 编剧朱利安·费罗斯 (Julian Fellowes) 说:“在设计唐顿情节的时候, 我们觉得平等地对待每个人是很重要的。我们只是想要一群人, 由于各种原因生活在这个房子里, 每个人都有对生活的不同期许, 每个人都经历不同的伤痛, 但却不分孰重孰轻。”(2)这也是为什么在《唐顿庄园》的33个角色中, 虽然贵族们衣着光鲜夺人眼球, 却并不是这部戏惟一的主角。仆人们的世界同样得到了浓墨重彩的刻画。无论他们的社会地位如何, 在剧中都有着自己的位置和声音。《唐顿庄园》采用的是主仆双线交错、平行发展的叙事结构。这两条线索互相依附、双双并行, 并在适当的时候交错发展。 借用简·奥斯汀的表达, 唐顿庄园的大小姐玛丽和继承人马修的故事实则另一版本的《傲慢与偏见》。如同《傲慢与偏见》中的女儿们, 庄园的小姐们虽出身高贵, 却没有继承权。她们的出路就是找到理想丈夫, 作为终身依靠。新继承人马修似乎是大小姐玛丽的理想对象。然而, 当时的历史背景之下已经出现女权主义的端倪, 玛丽对于马修, 既有贵族对于中产阶级的傲慢, 也有自己的继承权被取代的不甘心。而在曼彻斯特做律师的马修, 也有着不同的价值观。对于贵族式生活, 也存着偏见。玛丽和马修的爱情之路, 在双方克服了彼此的傲慢与偏见之后, 才能修成正果。 与玛丽和马修的爱情线索平行的是仆人贝茨和安娜的情感历程。与玛丽和马修不同的是, 贝茨和安娜的感情之路虽然也颇多波折, 但总是源于外部原因。两个人从相互吸引, 到表明心迹以及后来的坚如磐石。完全是不受物质因素影响的爱的典范。 在唐顿庄园中, 贵族住在楼上, 仆人住在楼下。彼此不可随意进入对方的领地, 如同贵族与平民之间不可逾越的沟壑。然而, 20世纪初叶, 各种思潮涌动, 楼上楼下都受到了冲击, 三小姐丝碧儿和司机的结合正是思想融合、阶级壁垒打破的标志。两条线索纠缠在一起, 戏剧冲突激化, 剧情更趋精彩。 (二) 阶级内部的对立与冲突 除了楼上楼下这一典型的二元对立, 《唐顿庄园》还是一个战争与和平、旧世界与新思想、秩序与混乱、爱与恨、忠与奸、优雅与猥琐相互关联、相互依存、相互交织的世界。然而, 正如解构大师德里达并没有因为一元论先于二元论而把一个与另一个对立起来, 《唐顿庄园》中的二元对立不是截然对立的, 而是相互交错, 甚至相互补充的。楼上的贵族和楼下的仆人有各自的身份和活动空间, 这些并不是他们身上永久的标签。正如格兰瑟姆老夫人所说, 这个家里, 有司机, 有乡村律师, 再加上一个记者, 有什么奇怪的?随着剧情的发展, 阶级之间的界限变得模糊, 这些对立、冲突都包容在人性的善意与慷慨之中。在家庭这个温暖的概念之下, 阶级已经由对立走向和解。 20世纪初本就是新旧交替、风云际会的年代。已经维持了几百年的唐顿庄园其实经历了重重危机。唐顿是古老的, 然而世界是全新的, 新的不仅是电灯、电话, 更震撼人心的是新思想。在管理唐顿的问题上, 主张传统之法的伯爵与主张现代经营的马修不可避免地会产生冲突和碰撞。伯爵看不惯马修动不动就谈“盈利”的问题, 而马修觉得伯爵的高姿态不可理喻。然而最终伯爵同意使用马修的现代方法来管理唐顿。他们之间的分歧也在对于唐顿的热爱之下, 走向融合。 在《唐顿庄园》中, 战争的残酷凸显了和平的美好, 阴谋和诡计让位于爱和宽容, 传统在发展中得以保存, 人物或许在身份上有贵族与仆人之分, 而人性中的高贵才是真正的高贵。主题和人物的二元对立, 有利于凸显矛盾双方的特质, 加速冲突的激化, 使剧情的发展更有张力。难怪有网友评论说这部剧