忽略与误读——以刘天华、阿炳为例.pdfVIP

乐海钩沉 Memory 忽略与误读 ———以刘天华、阿炳为例 ■李 岩 阿炳（华彦钧 1893— 1950）、刘天华（1895— 1932） 两位生辰仅差两年的 “ 同乡”，在“生长期”文化地理的“ 同构”（居地近在咫尺，如“一箭之隔”），使他 ① 们有可能产生相同的东西，这使学界纷纷将两者加以比较，文章层出不穷 。但 在“青春期”（20 岁）后，人文环境的先同后异，及人生际遇的大相径庭，构成必 然“不同”的基础。 他们以同样的乐器——— “ 胡琴”，发出不同的“声音”，则是他 们不同的标志。 而他们之间的方方面面，在如此短的篇幅里，不可能面面俱到， 但在开论之前，必先设置“ 问题”，本文初定：“忽略”与“误读”两题，是为序。 4． 程焕卿编《京调工尺谱续编》，北京：中华书局1915 被忽略的背景 年版。 5．乐天生、吴癡魂著《戏曲汇考》（工尺谱，初集、二集）。 自20 世纪以来，在“传统”被“新文化”质疑并批判时， 6． 知音俱乐部编《京调工尺谱》，北京：中华书局1917 一个被忽略的背景，即：胡琴作为一种文化，及为戏曲托腔保 年版。 调的弦索乐，发展势头之强劲，大大出乎今人之意料。在刘天 7．陈彦衡著《戏选》（第一册），北京：北新书局1917 年5 华未入北京（1922 年）之前，仅京胡曲谱的出版而论，大量种 月版。 类繁多的京剧胡琴谱纷纷面世，如： 8．陈星垣编《京调胡琴秘诀》（工尺谱），上海：中华图书 1．佚名编《阳春雅奏》，清光绪（1875— 1908）抄本（出品 馆1918 年版。 地不详，工尺胡琴谱）。 9．周剑云编《菊部丛刊》，上海交通图书馆1918 年版。 2．慨志生著，上海“天宝石印局”编《京调工尺谱》（又名 10． ［清］王奕清等编《钦定曲谱》，苏州阊门／ 上海，扫叶 “涤古斋京调工尺谱”）（1914 年石印本）内收：《独木关》、 山房1919 年石印本。内收北曲谱4 卷、南曲谱8 卷及曲牌千 《打棍出箱》等34 段京剧曲谱。 余首。 3． 曾志忞、高砚耘编《天水关》（八场京剧）五线谱（白承 在刘天华1922 年进入北京前后，除京剧胡琴继续大量面 典、邹振元制谱，1915 年6 月版，出品地不详）。 世外，当时胡琴常与风琴结伴，并形成一种独特的乐曲体裁 32 PEOPLE＇S MUSIC 2011 · 10 乐海钩沉 Memory 《清国俗乐集》插图 “琴戏谱”，如： 其一，国人学习京胡的热情一直在持续高涨之中。 1． ［日］近森出来治编《清国俗乐集》（一）、（二），上 其二，京胡也进入了现代的教育系统，而非仅“口传心 海：新中国书局1908 年版。 授”一途。 2．蒋恨编《风琴戏曲谱》第一集，上海震亚图书馆 1915 其三，京胡与风琴的结合，由于后者是一个多声乐器，在 年1 月版／ 上海：文汇图书局1922 年版。 为胡琴伴奏也好，合奏（或齐奏）也罢，有旋律配和声的问题， 3．吴调梅《京调风琴谱》，上海文明书局1923 年版。 它们是如何结合及如何相配，胡琴的带 “腔” 与风琴的无 4． 陈彦衡编《胡琴韵谱》，北京：菊贤社1924 年版。