新世纪以来中国流行歌曲的审美转向研究.docVIP

新世纪以来中国流行歌曲的审美转向研究 摘要：流行歌曲的审美变迁集中体现的是时代发展的一个缩影，随着时代的向前推进，新世纪以来，人们对于流行歌曲的审美也发生了巨大转变，主要体现在三个方面，分别是：全民参与的审美风尚，视听狂欢的审美体验，回归传统的审美自觉等等。 关键词：流行歌曲? 审美转向? 审美风尚? 审美体验? 审美自觉 审美具有时代性，每个时代的审美观都集中反映了这个时代的特征，而审美的变迁也深刻地映照着时代的发展。自近代以来，我国从危亡到独立，从崛起到富强，历经一次又一次的巨大变革。在一次次社会变革当中，我国从面临崩溃边缘状态逐渐发展为世界第二大经济体，从思想禁锢的国度发展为拥有十亿网民的互联网大国，其间是一次次经济发展的热潮与思想解放的热潮。 时代的变革自然也就带来了审美的变迁，中国的流行歌曲从20世纪20年代开始萌芽，至今刚好百年时间，回望历史，我们发现流行歌曲已然发生了天翻地覆般的变化，人们对于流行歌曲的认识也不可同日而语。特别是新世纪以来，随着科技的进步、经济的发展，人类社会逐渐步入信息时代，而这些新兴的事物都在深刻影响着流行歌曲的发展。在科技和商业的共同作用下，人们的审美也在悄然地发生变化。 一、审美转向之一：全民参与的审美风尚 新世纪以来，在现代媒介的推动下，流行歌曲的传播与接受成本降低，享受音乐不再是少数人的特权，变成了一项大众日常娱乐的项目。同时，人们对于流行歌曲，不仅拥有了更多的选择权，也拥有了更多的参与空间。 “中国当代流行歌曲的传播轨迹，基本上遵循了现代科技发展的脉络”。现代科技的发展带来的就是传播媒介的变革，自早期的音像制品到电视电影，再到如今的互联网，可以说，流行歌曲得以迅速发展，是借助于当代各种传播媒介的力量。 在各种新兴的传播媒介中，对流行歌曲影响最大的，首先是互联网，2001年被称为“网络歌曲”元年，此后兴起的各大流行歌曲网站与数字音乐平台，都是在互联网的基础上搭建的。二是MP3播放器，从实体的胶木唱片、盒带、CD到21世纪数字化的MP3播放器，这无疑是一场音乐载体的革命。2001年苹果公司推出了最新的MP3播放器iPod，这部可收录1000首歌曲的播放器从此改变了人们听音乐的方式;三是手机，2003年，借助“网络歌曲”风潮而崛起的手机彩铃，开展不到两年，用户数量就已突破6000万;接下来，随着手机技术的成熟，3G、4G时代的到来，MP3功能和移动网络已经成为智能手机的基本配置，手机传播也被认为是继报纸、广播、电视、计算机网络之后信息传播的“第五媒体”。 在现代传播媒介的推动下，流行歌曲的传播突破了时间与空间的局限性，传播变得更为快捷方便，接受成本也进一步降低。音乐对于人们来说变得触手可及，只要人们愿意，便可随时随地欣赏音乐。上至听着《最炫民族风》跳广场舞的大爷大妈，下到哼着《小苹果》做课间操的幼儿园小朋友，他们全都是流行歌曲的受众群体，几乎每个人的手机当中都或多或少地下载了几首自己喜欢的流行歌曲。对于广大人民群众来说，享受流行歌曲是一场全民的盛宴。 从创作的角度来说，新世纪是流行歌曲的爆发期，一方面，现代科技的发展降低了音乐创作的门槛，音乐人运用电脑技术即可进行音乐创作，大大降低了流行歌曲生产的成本;另一方面，现代传播媒介的发展，降低了音乐传播的成本，音乐人只需将作品上传到网络即可进行传播，网络传播方式为流行歌曲提供了一个全新的平台。基于以上两点，不难理解新世纪以来独立音乐与独立音乐人的兴起，以李志、赵雷等为代表的唱作人，不依托任何主流音乐公司，独立创作，成为新世纪以来的一种新气象。因此，在“主流”流行与独立音乐人的共同作用下，流行歌曲作品的数量呈爆炸式增长。对于广大的受众群体来说，面对数量庞大的流行歌曲，自然拥有了更大的选择范围，也有了更多的选择权和话语权。 现代传播媒介不仅拉近了人们与流行歌曲的距离，还大大提高了人们对流行歌曲的可参与性。这种可参与性体现在人们参与流行歌曲相关活动的行为上，例如，演唱流行歌曲时，并获得满足感，就“K歌”这一参与行为来说，从“卡拉OK”，到“唱吧”“全民K歌”等媒体软件转变，大大刺激了参与行為的发生。此外还有“选秀节目”与全民“造星工程”“追星行为”与“粉丝经济”的发展;音乐真人秀节目的沉浸式体验等等，都体现了新世纪以来人们的日常生活与流行歌曲之间的交融。 二、审美转向之二：视听狂欢的审美体验 新世纪以来的中国，历经改革开放浪潮四十余年的洗涤，国民思想面貌焕然一新，思想的解放使得人们得以尽情地享受流行歌曲。而在科技的引领下，新世纪以来的流行歌曲，带给人的不仅仅是听觉上的刺激感受，而是由单一的听觉感受转变为多元的感官刺激。新世纪以来，人们对于流行歌曲的审美体验，是一场全民视听狂欢的审美盛宴。 新世纪以来的中国，是思想开放的中国，随着互联网的普及，深刻地影响