俄罗斯文学作品中的小径形象浅析果戈理《外套》中小人物的形象.docxVIP

俄罗斯文学作品中的小径形象浅析果戈理《外套》中小人物的形象 许多俄罗斯作家的作品充满了对普通人的爱和同情。普希金是第一个塑造“小人物”形象的作家。在《别尔金小说集》中作者把目光集中到“小人物”的命运上, 尝试用客观的, 而不是理想化的方式来描写小人物。继普希金之后, 果戈理、陀思妥耶夫斯基、契诃夫继承和发展了这个传统。 尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理是19世纪俄罗斯现实主义文学流派的奠基者, 果戈理创造了俄罗斯社会小说的体裁, 这种体裁的社会形象特点对比鲜明。作者强调了平凡生活中的本质特征。别林斯基称果戈理是俄罗斯文学中现实主义流派的最杰出代表。 “小人物”这一形象在俄罗斯作品中随着现实主义产生而产生, 即19世纪二三十年代。普希金、果戈理、陀思妥耶夫斯基都经典地描写了“小人物”的形象、经历和痛苦。例如, 普希金《驿站长》中的主人公维林, 这也是俄罗斯文学史中第一个小人物形象;果戈理《外套》中的主人公巴施马奇金;陀思妥耶夫斯基《穷人》中的主人公杰符什金。 小人物的形象是矮小的, 在社会中处于卑微的地位。果戈理的中篇小说《外套》被誉为《彼得堡故事》中艺术成就最高的一部作品, 是批判现实主义的典型之作。发表于1840年沙皇统治下等级森严的俄国, 果戈理是用小说抨击害人的官僚制度。 《外套》还是西方最早描写小人物并对弱者寄予同情的短篇小说, 对全世界的文学创作和人文主义关怀都产生了无法估量的巨大影响。《外套》是19世纪俄国小说家果戈理运用现实主义与浪漫主义手法创作的一个有特殊意义的中短篇。其特殊意义之一是作者在小说的结尾塑造了“小人物”巴施马奇金 (Башмачкин) 的复仇鬼魂形象, 这使作品获得了深刻的隐喻性和丰富的象征意蕴。在《外套》中作者果戈理用复仇鬼魂形象启迪“小人物”的觉醒意识, 是《外套》人物描写的一大特色。在当时这是一个伟大的创举, 后来屠格涅夫、托尔斯泰和陀斯托耶夫斯基共同说过一句话:“我们都是从果戈理的《外套》里走出来的。”这一崭新的创作, 充分体现了俄罗斯文学的沉重性与宗教性。 小说的主人公巴施马奇金的名字阿卡吉·阿卡吉耶维奇·巴施马奇金, 果戈理在文章开篇强调了巴施马奇金名字的重要性, 他说道:“他的名字是阿卡基·阿卡基耶维奇, 读者可能会觉得这名字很古怪, 别出心裁;但是请相信, 它绝不是挖空心思想出来的, 而是因为当时就那么个情况, 根本不可能给他起另外一个名字。”俄语名字Башмачкин出自俄语单词“Башмак”, 它的意思是“靴子”, 从字面上我们就可以看出主人公所处的社会地位低下, 不受重视, 靴子隐含着主人公劳苦和不幸的一生。 主人公是个五十多岁的九品文官, 他的模样几乎和他的名字同样寒酸。他生活的中心就是抄写, 不会去创新。巴施马奇金没有任何兴趣和爱好, 也没有任何朋友。他那破旧的外套等破到无法再补, 他不得已请裁缝做了件新外套后, 同僚们称赞他的新衣服, 开玩笑要他请客, 庆祝一番, 而他却想让新外套变成旧的。人们欺负巴施马奇金时, 他只会象征性地反抗一下:“让我安静一会吧, 你们干吗欺负我呢?” 然而这件崭新的外套却成了他走向死亡的起因, 从朋友家出来的路上被抢, 巴施马奇金去政府部门报案, 却被趾高气扬的“要人”严厉呵斥, 巴施马奇金因此大病一场而离开人世。小说写到这里, 故事就应该算是叙述完了, 可是作者并没有给“小人物”画上终止符, 而给本文加上了一个荒诞的结尾, 巴施马奇金重新以一个专门剥人外套的幽灵出现了。在果戈理小说中巴施马奇金生前受尽各种侮辱, 在他的内心积累了“小人物”特有的反抗力量, 临死前的巴施马奇金怒骂“要人”表明巴施马奇金已经看清了社会的丑恶面目, 幽灵正是巴施马奇金的反抗精神的集中表现。果戈理想通过这个复仇幽灵的形象向人们表达处于压迫地位的“小人物”也会反抗, 以此表达作者对受压迫的社会底层人们的深切同情和对未来光明的深切盼望。 那位直接导致巴施马奇金死亡的“要人”在准备去找一个熟识的太太的途中被幽灵捉住了, 平日里趾高气扬的“要人”却差点吓死过去, 胆怯地脱掉了自己的厚外套。对于夜晚所发生的事情他对亲人和下属都未敢提及, 甚至连自己的口头禅都忘得一干二净:您怎么敢?您知道谁站在您的面前吗。而在小说的结尾这样写道:“幽灵的身材可变得高得多, 长着一把大胡子。”这里也许是在暗示社会越不平等, 反抗的力量就越强大。我们的主人公巴施马奇金已经不再是那个只知道抄写的九等文官, 他化身为“复仇幽灵”去争取本该属于自己的东西。 果戈理的《外套》是继普希金之后, 通过揭露俄国小官吏、小职员的不幸遭遇, 发展了俄国文学史上描写“小人物”坎坷命运的一生的遭遇和死后复仇的鲜明形象。果戈理“小人物”的形象对以后俄罗斯文学的发展产生了重要的意义。 本论文通过对《外套》中的“小人物”生