论内蒙民歌《小黄鹂鸟》中的复调思维特征.pdfVIP

文化艺术 论内蒙民歌《小黄鹂鸟》中的复调思维特征 唐夕云 武汉音乐学院，武汉武昌430000 摘要：《小黄鹂鸟》是中国经典声乐作品的复调代表作品，在这部作品中通过各种作曲技法探讨其中的复调思维特征，以“线性对位” 为主，分析新音乐创作道路中，复调音乐的发展与更新。 关键词：小黄鹂鸟；复调思维；线性对位 中图分类号：G623.71 文献标识码：A 一、作品及作曲家介绍 制，更多的采用横向旋律线条发展。 作品《小黄鹂鸟》是我国蒙古族广为流传的一首地方民歌， 呈示部从伴奏声部开始，主题从男低声部开始出现，在降E宫 由陆华柏编曲。陆华柏，20世纪我国著名极具有复调思维且善于 上展开，男高声部和女中声部依次时差两拍横向叠加出现，构成 运用复调手法创作的作曲家之一。 陆华柏对中国民族传统音乐有着 了一个八度关系的严格卡农形式。人声部分的出现展开了第二主 浓厚的感情，因此创作上大多以中国民族传统音乐为素材，他的 题，同时它也是第一主题的逆行的旋律。而内声部融为一个声部， 音乐作品与社会生活息息相关，运用西方作曲技法并使用西洋乐 作为第二主题的答题采用了流动的十六分音符，与旋律形成对比 器巧妙地把蒙古族音乐风格融入到作品中。20世纪，多种音乐流 与补充。从第七小节开始，人声与伴奏的女中声部开始齐奏，时 派兴起，复调音乐又重新获得关注。《小黄鹂鸟》是我国蒙古族的 差两拍男低卡农进入。到了中部，调性仍在降E宫上发展，并且沿 音乐作品，蒙古族是中国北方主要民族之一，也是蒙古国的主体 用呈示部的动机、主题和答题，但人声旋律部分加入了新的对题， 民族。而蒙古族歌曲的主要特点是以声音宏大雄厉，曲调高亢悠 主题在伴奏声部中出现。再现部人声声部主题回归，紧密模仿。 扬而闻名。蒙古族音乐可分为“长调”和“短调”。“长调”歌曲 这首赋格中还多次出现多主题叠置的对位结构，尤其是在再现部 有较大的篇幅，节奏自由，气息宽广，情感深沉，并有独特而细 的密接合应中，多次使用双重主题对置，增添了复调线性对位的 腻的颤音装饰。“短调”歌曲篇幅较短小，曲调紧凑，节奏整齐、 主题色彩。 鲜明，歌曲简单，演唱时轻快活泼。《小黄鹂鸟》则是较典型的短 这首作品的现代作曲技法还体现在赋格的间插段的写法上， 调作品。下面具体分析内蒙民歌《小黄鹂鸟》，探讨作品所具有的 比较赋格中7-11小节、16-20小节、25-29小节这三个间插段，可 “线性对位”的复调思维特点。 以明显发现，这三个间插段都是相似的，都是由两个二度下行的 二、线性对位 动机组成的乐句，并一直在强调调式主音降E宫。第一间插段由主 在传统复调中，复调音乐受到了功能调性和声的束缚，在写 动机在人声伴奏中声部，使用对题音调素材。第二间插段与第一 作原则上有被要求横向旋律进行须符合纵向和弦结构。而现代是 间插段同样的声部配置，但伴奏中女中和男高声部变为八度齐奏， 相对于传统而言的，作为现代对位的“线性对位”与最早的“线 加厚了伴奏声部，主动机结合自由对题作复杂的展开。第三间插 条形对位”有相同之处。“线条形对位”是建立在中古调式的基 段，发展比之前大。他的主题动机改为人声与男低声部同时进入， 础上、由横向线条出发再生成纵向音程和声结构。而所谓“线性 在中间声部做重复进入。我们甚至能发现主题的一些痕迹。下面 对位”，它是探求新音乐创作道路和发展目标的一个重要起点，促