如何演唱古韵新声作品——以《我住长江头》《红豆词》为例.docVIP

如何演唱古韵新声作品——以《我住长江头》《红豆词》为例 一、《我住长江头》 （一）词、曲作者简介 词作者是李之仪（约1035-1117），字端叔、号姑溪居士，北宋沧州今山东人、宋代杰出词人。曲作者是青主（1893-1959）原名廖尚果，又名黎青主，广东人，我国三十年代“学院派”音乐家、作曲家、我国现代音乐家。 （二）创作背景 词作者李之仪因仕途不顺，儿女得病相继离世，紧接着又是自己的夫人也撒手人寰。事业上的重创和家人的离去给他沉重的打击，就在这时，他遇到了人生中第二个女人，她是年轻貌美的歌伎杨姝，遇到了知心人。有感而发，写下了这首爱情诗——《卜算子?我住长江头》。此诗写于北宋宗宁二年（1103年）。而曲作者青主在1930年谱写的这首艺术歌曲。此歌曲中，他假借以古代的爱情诗词谱曲，实际是把这首爱情诗词又增加了一个寓意，它不仅仅是男女之间的情爱，更是对过去的战斗的沧桑岁月和对殉难的战友的深切思念，深切的哀思之情。 （三）歌词讲解 这首诗是以绵绵的长江之水为发展线索，词人借水寄情，写出了男女双方浓浓的情意。描写一江之隔的男女，江水却成为两人之间的阻碍，但又成为牵系双方心灵的一条情感纽带，情意绵绵，感情真挚，从而表达出对情人的无限爱慕与相思之情。（原词共八句、篇幅相当、结构对称、分为上阙和下阙）。上阙：①我住长江头（我住在长江的上游）②君住长江尾。（你住在长江下游）。③日日思君不见君（天天想你也难见到你）④共饮长江水（我们饮的同是一江水）。下阙：⑤此水几时休？（长江几时能不再流）⑥此恨何时已？（我的相思就几时能够停息）⑦只愿君心似我心（但愿你心似我心）⑧定不负相思意。（莫要辜负我的一片痴情）。 （四）曲式分析 A B引子 A B C C＇4 a a’ b c d d’ e f g d h i G’ d’ e j 4+4+4+4 4+4+4+4 4+4+4+4 4+4+4+4 G大调 G大调 G大调 G大调 G大调1-4小节 5-20小节 21-36小节37-52小节 53-68小节 此曲为复二部曲式，调性为G大调，拍子为6/8拍，速度为allegro ma non troppo（不太快的快板）。钢琴伴奏是以十六分音符的流动式快速分解和弦音型来描写长江之水。感情由低到高发展，旋律也是自然流畅，和声也格外清晰，结构也方整。此曲为复二部曲式，分为两个大部分，第一部分是从1-36小节，第二部分从37-68小节。 （五）演唱处理 这首歌曲语言通俗、易懂、平白、质朴、清新、流畅，短短的八句，重叠复沓的句式，加强咏叹的韵味，构思极为巧妙，比喻形象新巧，深婉含蓄，具有民歌韵味，情感表达真实、热烈。此曲的伴奏音型就如同长江之水，滔滔不绝，钢琴伴奏很形象生动的运用了快速的十六分音符的分解和弦琶音式的音型，形象的展现出长江之水滚滚流动的场面，烘托意境之美。这首歌曲主要在速度上的把控要到位，沉稳且从容，别托拍子。上阙四句处理方法：在演唱第一句（我住长江头），这一句里“我住”是一个上行大二度，演唱时控制好平稳的气息，别托拍子，接着以小三度上行短倚音一带而过的小滑音的感觉引出“长”字，在演唱时不要把“长”唱成（昌）音，“长江”二字做渐强处理。“江”字（iang）也是后鼻韵音。“头”字是一个下行纯四度，演唱时在注意音准的同时对（ou）的收音，软腭需积极抬起，（u）的口型还要渐弱处理。第二句（君住长江尾）中“尾”字，（ei）收音，但演唱时不能唱扁，（ei）韵母在发音过程中，结束时应保持（i）的舌位。第三句（日日思君不见君）演唱时要连贯不能间断，“不”字口腔打开，（u）的嘴型，做渐弱处理。第四句（共饮长江水）这句话旋律上行，做渐强处理，最后一个字“水”音准要正确，是从小字二组的e到小字二组的a，纯四度上行，高音la要站稳，声音不能出现抖动或偏低现象，而且高音要弱处理，也是（ei）收音。这是此曲一次小高潮，这需要演唱者要在平时多去研究，思考，并多次进行实践演唱，进而达到完美。下阙四句演唱处理方法：第一句（此水几时休）休字下行纯四度，（ou）收音。第二句（此恨何时已）时已这两个字也是纯四度下行，都做渐弱处理，（i）收音。第三句（只愿君心似我心）只愿二字都在高音区小字二组的sol上，需要演唱者有足够的气息支撑，而且愿字不好咬字，（an）收音。歌唱的腔体打开，咬字别唱的窄而扁。心字是上行纯四度，做渐强处理。第四句（定不负相思意）定字强处理，这句注意节奏。接下来的两段都是下阙的反复，37小节-52小节为C段，第一句（此水几时休）几时二字注音音准减五度上行，做渐强处理，休字仍然纯四度下行，渐弱处理。第三句（只愿君心似我心）旋律与上一段不同，似我这两个字是纯五度下行，又是小字二组a，在高音似字上的声音处理是闭口音，口腔别扁，宽唱，紧接进入高潮。第四句（定不负相思意）意这个字是一字多