歌曲《红豆词》音乐美学初探.docVIP

歌曲《红豆词》音乐美学初探 关键词：《红豆词》声乐美学音乐美学 摘要：《红豆词》是依《红楼梦》中《红豆》一词编排而成的歌曲，它从词、曲、唱三个方面综合体现了古诗词声乐作品的独特韵律。从歌词的文学性方面来看，该曲词义凝练，而且在节奏和平仄上极富音乐性；从歌曲的曲调方面来看，具有旋律美、节奏美、曲式美的特点；从歌曲的演唱方面来看，体现出了音质美、咬字美和行腔美的特点。 一、《红豆词》的词 (一)《红豆词》中词的文学性 1．《红豆词》中词的来源 《红豆词》出现在《红楼梦》第二十八回，贾宝玉与众朋友饮酒叙谈，行令唱曲，于是有了该曲。按书中主人翁的话，该曲应该属于“新鲜时样的曲子”。贾宝玉本是一个随性灵所之而不拘成法的人，其演唱曲子也应该很少受到现成音乐形式的约束，曲风是率性而且自然大方的。 本首《红豆词》，经过了一定的发展变化。由于《红楼梦》存在脂评本和程高本两种版本系统，这首曲子在传抄与刊印过程中，句子的顺序有所调换。脂评本更接近曹雪芹创作原貌，“咽不下玉粒金波噎满喉”一句程高本改原文“金莼”为“金波”，虽然音律更和谐，但词义远逊。 2．词的凝练 《红豆词》的词无疑是凝练的，这里从凝意和凝神两个方面来解析它凝练的特征。“血泪”与“相思”两相纠缠，典故屡屡见于历代史籍和文人著述之中。一个是物象，一个是心象，两者又交融在“红豆”这个蕴含了千古幽思的意象之内，一时间层次无穷、意蕴深远却又浑化无迹。不仅如此，该曲凝意手法之妙，尤其得益于修辞的巧夺天工。形容词“滴不尽”，把“相思”物态化为细如串珠的“血泪”，既将可感之情点化为可触之物，又将心绪描摹得绵长悠远。其二，拈连手法的奇妙运用。“血泪”与“红豆”。两者性状得其神思，而“滴”与“抛”两个动词看似将二者隔开，实际上是互相映衬彼此圆融，有了两者的拈连，“红豆”与“血泪”结合得才自然而别致，突现出了“剪不断理还乱”的幽怨。末尾“恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠”以比喻结束，不着痕迹，白描手法写“青山隐隐”、“绿水悠悠”。又以“遮不住”、“流不断”来形容，偏偏找不到忧思情愁的字眼，却又无处不是情愁，这思绪又不是枯燥单一的，偏偏有了“青山”、“绿水”的远致，真正做到了“景语皆情语”。人的心绪本不可捉摸、不可书写，而此曲通过罗列意象，把不可言传的心绪写得酣畅淋漓却又含蓄优美。情最难写，这首《红豆词》状情摹物，便是师法“自然”，是性情语，亦是真情语。 “神”相对于“意”来说，是更为高远的境界，是所有文学形式及作品所应追求的最高层次，也是艺术作品能打动欣赏者以至于永垂不朽的灵魂所在。《红豆词》长传不衰，如果单把原因归结为文辞优美，恐怕还站不住脚。艺术的最高境界是诗意，《红豆词》是堪受此誉的，它将人类的忧伤、缠绵的心境状态写到了极致，因为到了极致，故而每个时代的每个人都可以借以自鉴，而这个过程不是在紧张思辨的状态下完成的，它是审美的，是诗意的，是通“神”的。 (二)词的音乐性 词本身和音乐具有密切的联系，在它的最开始，是用来配合乐曲演唱的，因而也被称为曲子词。古人所谓“依声填词”，就是先有乐曲，然后根据乐曲的节奏、长短填上词句。词的特点是调有定格，字有定数，韵有定声。《红豆词》的音乐性主要表现在以下方面。 1．词的韵脚 按照现代汉语拼音的标准，我们可以看出《红豆词》通压“ou”韵，压的是“敛唇之韵”。一个“敛”字，描摹的不止是口形，它与人内敛、不明朗、不舒展的心理状态是相通的。曲的韵脚平声、仄声相错，起伏有致，更使整个曲子的情调婉转缠绵，使人柔肠转动。整首词审音用字，用文字的声调来传递另一种音乐性，整体上表现出格律协调、吟咏动听。 《红豆词》句式两两相对，前四句韵脚先仄后平，出句以仄声煞尾，对句用平声平伏之，显得幽怨之气虽促，尚可以见到平静转缓之机；但到了后四句，平声韵脚归结出句，但用仄声韵脚作为对句的结尾，显然情绪见涨，此情此意深入骨髓而隐隐作痛，而且不可排遣不可慰解。《乐记》中载：“乐者，音之所由生也。其本在人心之感于物也。是故其哀心感者，其声噍以杀。”体现了汉字声韵和人的情感之间存在某种内在的对应关系。 2．词的节奏 《红豆词》前面三句，句式整齐，皆为十字句，断句均是“三四三”型。三组句子之后，以一组六字句按住。使节奏为之一变。一个叹词过后，又用基本为“四二二”的两个句子作为结尾，句式不似前面三组那么复杂，又改去了中间一组的简洁，使尾声有了欲尽不尽，悠远绵长的效果。这样安排很为巧妙。 前面三句，以十字之繁曲写怨诉之情。中间一组，六字成句，相对简单，但放在此恰到好处，它按住了前面跌宕直下的节奏，留给了乐曲舒展安适的一刻。紧接着，一个叹词，再度收节前篇，转变节律开创另一个层次。末尾两句，前句多达十一字，是曲子不甘以疏散的形体告终，而在此形成颈口，既是收束，又是蓄势。末尾一句，紧而不乱，慢而不散，