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初唐诗歌的渐进式革新 唐初歌展现了柳树芽、初茎和春草的独特景观。初唐诗坛的百年,绝不是沉寂徘徊的百年,始终有革新的潜流在涌动,正因为百年渐进式革新的积淀,盛唐之音才如此激越,盛唐气象才能如此生机勃勃。 一、 文质并重的诗风与南北诗风的融合 魏晋以后,由于动乱和南北分治,诗歌的发展出现了两条并行发展的轨迹,北方保留着建安时期雄浑仓健的风骨,形成特有的刚健遒劲的诗风;南方从齐朝华美浓艳的艳体诗到梁陈浮靡绮丽的宫体诗,形成了清绮艳丽的诗风。 唐立国后,在文化上采取了兼容并包的态度,在统治者的提倡下,二种诗风在并行发展的过程中开始合流。魏征《隋书·文学传序》中明确提出对江左清绮和河朔遒劲的诗风要“掇彼清音,简兹累句,各去所短,合其两长。则文质彬彬,尽善尽美矣”。1但由于弘文馆中的诗人文士虞世南、褚亮、李白药、许敬宗等大都来自陈隋宫廷,加之他们的要务是修史订礼,偶尔闲暇时讨论典籍,杂以文咏,很难在形式上摆脱齐梁诗风的影响,有所创新。因此,此时的诗坛从状貌上看似乎仍然是梁陈浮艳之风盛行,其实,诗人已经有意识地将二者之长进行合流。虽然有碰撞,有矛盾,步履维艰,但南北诗风在创作实践中已经开始了真正的融合。如身为梁陈诗风代表的虞世南《蝉》:“垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风”。清绮艳丽的“清露”、“垂緌”,挺拔遒劲的“疏桐”、“秋风”,和谐的融合在一首小诗中。甚至身为帝王之尊的唐太宗