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中国古代山水画欣赏八 351 《杂画册》 明 陈洪绶 绢本设色 共八开 每开纵 30.2 厘米 横 25.1 厘米北京故宫博物院藏 这一图册作山水、人物、花卉，画法工整，趣味古拙。 其八开分别是：1.山图 2.黄河巨津 3.湖山深远山水 4.远浦归帆 5.石泉云树 6.罗汉 7.夔龙补衮图 8.玉堂柱石。此选二幅作品，一幅是设色泉石云树。画面上云树如带，意境迷离，用 笔工整，设色典雅，富有装饰感。另一作品，设色溪水山涧 石桥，二人坐桥上对语。意境清新自然，古意森森。山石皴 染结合，树木用横笔层层点出，墨色湿润。 《闭户著书图》 明 沈颢 纸本设色 纵 96.2 厘米 横 40.8 厘米 北京故宫博物院藏 沈颢（公元 1586—1661），明代画家。一作灏，字朗倩，号石天，江苏苏州人。性格豪放，博雅多闻。 沈颢书法真、行、篆、隶无所不能。更精绘画，深研画理。“似而不似， 不似而似”是他的创见。他临习诸家， 位置严整，小景淡远清旷，画风近于沈周。晚年笔意挺秀，点染清妍。写画山 水，笔墨秀雅，立壑奇突。名重一时。 《山水图》 明 李永昌 纸本设色 纵 125.7 厘米 横 58.8 厘米 北京故宫博物院藏 李永昌（生卒年不详），字周生，安徽修宁人（有认为是安徽欷县人）。善书法，画风学董其昌。工山水，仿元人笔意，画风清秀圆润，清逸疏简，为汪之瑞师，开新安派之 先声。主要活动于万历、崇祯年间。《山水图》是最能体现其风格的代表作。 《江山卧游图》 清 程正揆 纸本设色 纵 26 厘米 横 305 厘米 北京故宫博物院藏 程正揆(公元 1604—1676),字端伯,号鞠陵、青溪道人,湖北孝感人。髡残与程正揆交谊深厚，曾在他的画上题道：“书家之折钗股，屋漏痕，锥画沙，印印泥，飞鸟出林，惊蛇入 草，银钩虿尾，同是一笔，与画家皴法同一关纽。观者雷同 赏之，是安知老斫轮有不传之妙耶？”此幅《江山卧游图》 近似沈周的笔墨粗健,画家以一条崎岖的山径为脉络,自山庄屋宇间蜿蜒伸出,一路上清泉淙淙,碧潭如镜,瀑布飞泻,林木葱茏,景色旖旎。 《崇阿茂树图》 清 张学曾 纸本水墨 纵 93 厘米 横 41.5 厘米 北京故宫博物院藏 张学曾,字尔唯,山阴(今浙江绍兴)人,曾作过苏州知府,擅 画山水,风格苍秀。张学曾画访董源,在清代美术史家周亮工 《读画录》中记载: “虽有六法,而写意本无一法,妙处无他, 不落有而已。世之目匠笔者,以其为法所碍。 笔势空苍,吐 纳北苑,不作元人佻薄气。”对张学曾的绘画风格作了很好的 评价。此画苍秀古竣,是清代山水画的杰出之作。 《山水册》 清 王铎 洒金笺纸本 设色 纵 20 厘米 横 20 厘米 辽宁省博物馆藏 王铎(公元 1592—1652），明末清初的书法家。字觉斯，号十樵，又号痴仙道人，孟津（今属河南）人。曾官至礼部尚书，东阁大学士。所选《山楼雨雾图》画高岭临溪，树木丰茂，远山如影，画面上景色湿润，风格清新。此画层次分明，注意用墨色的浓淡来拉开画面景物的空间距离；从画面的局部看，墨色的变化微妙，色调丰富。《十里松荫图》画倾斜而上的土岗上，遒劲的松树姿态各异，错落而生，松荫下一人策杖沿山径而行。 《山水册》 清 刘度 绢本设色 纵 27 厘米 横 20 厘米 上海博物馆藏刘度，生卒不详，明末清初画家,字叔宪，一作叔献,钱 塘（今浙江杭州）人。这套册页共八开，这里选两幅。《苇渚群雁图》描写的是溪塘秋暮的景色。用干而淡的笔墨画芦 苇，用笔草率而层次分明。全图施以淡赭色，表现清秋薄暮 的气氛。《溪山楼阁图》写冈阜叠起，林木茂密，左面山崖处瀑布直泻，主山峥嵘突兀，烟霭弥漫，屋宇隐露，虚实相 生，宁静空灵。山石轮廓线笔法曲折而短捷有力，皴法用披 麻皴兼解索皴，富有连绵的跃动感。 《江深草阁图》 清 傅山 绫本水墨 纵 176.5 厘米 横 49.8 厘米 北京故宫博物院藏 傅山（公元 1607—1684）明末清初的书法家、学者、医学家。字青竹，后改字青主，号真山、石道人、松侨老人等， 阳曲（今山西省太原市）人。博通经史，明亡后，他着朱色衣，居土穴中，字号朱衣道人。他能画山水，风格古拙奇特； 清代张庚《国朝画征录》卷上称傅山“善画山水，皴擦不多， 邱壑磊珂，以骨胜。墨竹亦有气。兼长分隶书及金石篆刻。” 此画画杜甫诗意。傅山这幅画的笔致古拙，敷色妍丽，笔墨 简劲,风格独特,颇有风趣。 《山水册》 清 程邃 纸本墨笔 纵 35.7 厘米 横 57.7 厘米 歙县博物馆藏程邃（公元 1605—1691），字穆倩，号清溪，又号垢道 人，安徽歙县人。山水法巨然，用笔枯瘦，自成一家。此册 页共八开，每幅均有题画诗，所画山水宗法王蒙，纯用枯笔 焦墨，追求荒朴古茂意境，本为新安画派技法特色，而程邃 山水融入金石意味，更为独造。此山水册页，笔精墨妙，立