德彪西艺术歌曲《曼陀林》赏析.pdfVIP

大 众 文 艺大 众 文 艺大 文艺评论 德彪西艺术歌曲《曼陀林》赏析 葛家川 （杭州师范大学钱江学院艺术系 浙江 杭州 310005） 德彪西是法国艺术歌曲的重要代表人物之一，文章就作曲家使用魏尔兰的诗歌《曼陀林》创作的艺术歌曲为研究对象，详细品评 【摘 要】 其艺术美之所在，并其特点提出对歌曲的演唱指导。 德彪西；艺术歌曲；《曼陀林》 【关键词】 德彪西是法国艺术歌曲的重要代表人物之一，它的艺术创 内性、抒情性相统一的音乐体裁，是文学与音乐、人声与器乐 作是法国艺术歌曲发展的重要里程碑。《曼陀林》是其重要的作 高度统一、珠联璧合的艺术形式。艺术歌曲的特点有：(1)所采 品，广泛运用于高校音乐教学。为此，笔者拟就这一对象，分析 用的歌词大多文人诗篇；(2)力求曲调与诗歌的丝丝入扣、水乳 其美的表现，并就此提出演唱指导。 交融；(3)伴奏(通常用钢琴)在乐曲的总体结构中占有不可或缺 一、《曼陀林》及其作者介绍 的重要地泣。(4)演唱、演奏上要求细致、内在，以能最大限度 一首作品的本质是作者的主观意识、情感的对象化，是对象 地、真实地揭示出诗歌与音乐所创造的意境作为追求目标；(5) 化了的物质形态。因此，对作品的品评，某种程度上说，就是对 大多在公开或小范围的音乐会上演出。[3]德彪西的这首作品充分 作者的详细了解。为此，笔者先就《曼陀林》词曲作者的一般情 体现了上述特征，以下将逐一展开分析。 况作一介绍，为进一步赏析乐曲提供参照。 德彪西的《曼多林》创作于1882年，作为《豪华的飨宴》 1.魏尔兰及其《曼陀林》 (Fetes galantes)的一部分。因此，尽管德彪西开创了印象派风 艺术歌曲的创作与器乐曲的创作有显著不同就是艺术歌曲 格，但就这首作品而言，它的时代风格应该还浪漫主义后期风 要依据歌词，因此，要了解歌曲，首先必须对歌词及其作者要 格，强调个体情感的抒发，强调技巧上延续传统力求创新的旨 有一个基本的了解。《曼陀林》的词作者魏尔兰（Paul-Marie 向，强调民族性的建构等等。如此，在演唱这首作品时，必须把 Verlaine，1844-1896），是法国象征主义文学前驱帕尔纳斯派 情感表达放在首位，对声乐的技术要求也相当高，注意法兰西民 诗人的代表人物。1866年，他出版了第一部诗集《感伤集》。 族高雅浪漫气质的呈现。 1874年写成的诗集《无题浪漫曲》是他创作的高峰。魏尔兰一直 德彪西的《曼多林》的旋律采用了快速节奏，采用了6/8 被年轻的象征派诗人们奉为诗坛魁首，他的诗歌的主调就是在颓 拍。其前奏采用了较为流动的固定节奏型 ，且 废中挣扎而无法自拔的痛苦。他的艺术特色正如他在《诗艺》这 首诗中所说，“首先是音乐”，其次是“明朗与朦胧相结合”， 在第一段的伴奏中延续了这个节奏型。用这种方式来模仿曼多林 所以他具有现在语词音乐创始人的称号。也正音乐魏尔兰诗词的 的琴声。德彪西的旋律线条是动机化的、零碎的，更敏捷、活 音乐性以及其在文学史上的地位，所以，许多艺术歌曲作曲家都 泼，用了大跳和较宽的音域，演唱起来难度很大。[4]德彪西印象 喜欢采用他的诗。[1]这首歌的歌词的确美，其歌词大意是:在如 主义艺术歌曲的一个重要特点是，他们的旋律并非以传统音乐概 歌作响的树枝下,集聚一群唱着小夜曲的情郎,还有倾听他们乏味 念中的旋律的方式出现的，以至于听惯传统音乐旋律的听者误认 交谈的可爱姑娘，这是蒂尔斯和阿敏特斯,这位是无时不在的克 为德彪西的艺术歌曲缺乏旋律性。歌者在演唱这些作品之前必须