艺术歌曲的钢琴伴奏技巧研究——以《大江东去》伴奏为例.pdfVIP

文海艺苑 LITERARYGALLERY 声乐艺术 艺术歌曲的钢琴伴奏技巧研究 ——以《大江东去》伴奏为例 邱畅 (江西科技师范学院音乐学院，江西南昌330013) 摘 要：艺术歌曲的钢琴伴奏有着丰富的艺术感染力和深刻的音乐内涵，而其艺术魅力的展现依赖于演 奏者高超的艺术造诣和精湛的演奏技术。本文将以艺术歌曲钢琴伴奏中的主角与配角作为切入点，论述 艺术歌曲钢琴伴奏的演奏技术。 关键词：艺术歌曲；钢琴伴奏；演奏技巧；主角；配角 中图分类号：J602文献标识码：A 文章编号：1005-5312(2009)32-0027-Ol 如何认识艺术歌曲中钢琴伴奏部分的艺术亮点，通过演 键方法，用结实的手指力度演奏出兵戎相见的金属声。(2碡耍注 奏者高超的艺术造诣以及精湛的演奏技术，深刻地诠释艺术 意弹奏和弦时的用力分布和声音上的层次安排，做到在众多 歌曲的音乐内涵，是一位艺术歌曲钢琴伴奏者必备的功力。以 音符中清楚地勾勒出旋律声部。(3)注意在弹奏八分音符和弦 青主先生所作的艺术歌曲《大江东去》为例，从钢琴伴奏的双 时节拍的时值要准确，弹奏四分音符和弦时音色要往上扬，情 重角色——主角与配角的视觉论述艺术歌曲的钢琴伴奏技 绪要饱满。(4)在节奏序列的第五次出现时，伴奏者的情绪和音 术。 量要随着旋律音型方向的转变做适当的调整。在此处音型的 一、大江东去》创作背景 下行预示着战争场面的逐渐远去，潮水渐渐退去，情绪因此而 艺术歌曲《大江东去》的歌词取自我国宋代豪放派诗人苏 变得平静。(5淹第13、第14小节要按照乐谱上作曲家所标的 轼的代表作《念奴娇·赤壁怀古》。苏轼一生仕途坎坷，怀才不 力度记号p来演奏，描绘出悠远、神秘的意境，为演唱者的进 遇。《念奴娇·赤壁怀古》这首诗作于元丰五年，当时的苏轼因 入做铺垫，从而完成主角的第二次亮相。 被人诬告作诗诽谤朝廷而入狱，虽大难不死，却被贬官黄州如 三、配角段落的艺术处理 囚犯般生活长达四年之久。在这首诗中苏轼借地处黄州的赤 (一)序歌的戏剧性渲染 壁怀古伤今，感叹人生的坎坷。诗词的情绪慷慨激昂、苍凉悲 歌曲的l一8小节为序歌，八小节的音乐由两个乐句组 壮、气势磅礴、豪迈奔放，被誉为千古绝唱。 成，这两个乐句因为歌词内容的不同而有着截然不同的音乐 艺术歌曲《大江东去》是我国艺术歌曲创作的早期之作。 形象，并且饱含着极大的戏剧张力。第一个乐句的歌词为大江 东去，浪淘尽千古风流人物，这四小节音乐的戏剧性表现：(1) 是我国老一辈音乐教育家、理论家青主先生(1893～1959原名 廖尚果)的代表作。歌曲创作于1920年青主先生留学德国期 从音量上可以发现是一个从f—pp的大幅度的渐弱。(2)在音 间，此时青主先生正逢大革命失败，无数革命先烈惨遭杀害的 乐的情绪上从开始时的宽广、大气、豪迈的情绪经过一个小节 历史时期。 后转变为惋惜、伤感，在第四小节定格在无可奈何的境地。 二、主角段落的艺术处理 (二)对A段休止符的解析 (一)前奏的人物刻画 第15～22小节为A段。在A段中出现了大量的休止符， 从乐谱上看此曲是没有前奏的，但考虑到听众的审美习 这些休止符不是通常意义上的简单的停顿，而是有着特殊意 惯和演出效果，通常演唱者在实际演唱时，会约定俗成地把第 义的特种符号。A段钢琴伴奏部分