唐三彩及代表作品牡丹江师范学院精品课程建设网站专业课.docxVIP

和工艺美术品,不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位,而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的 和工艺美术品,不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位,而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的 本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,黄、绿、白三色,让它交错、间错地使用，然后在高温下经 呈现出浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、赭、绿三色为主。在釉烧出来以后， 唐三彩当时也是作为一种冥器,曾经被列入官府的规定之列，一品、二品、三品、四品，就是说可以允许随意葬多 唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳， 唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品， 它以造型生动逼真、 色泽艳丽和富 有生活气息而著称。唐三彩以黄、白、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶 器称为“唐三彩。唐三彩的诞生已有 1300 多年的历史了，它吸取了中国国画、 雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力,为 我国古代雕塑的典范精品。 工艺原理: 唐三彩的制作工艺十分复杂。 首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、 沉淀、晾干后,用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采用的是二次烧成法.从原 料上来看，它的胎体是用白色的粘土制成，在窑内经过 1000－1100℃的素烧,将 焙烧过的素胎经过冷却，再施以配制好的各种釉料入窑釉烧，其烧成温度为 850 －950℃。 在釉色上， 利用各种氧化金属为呈色剂，在烘制过程中发生化学变化， 色釉 浓淡变化、 互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，经煅烧后呈现出浅黄、 赭黄、 浅绿、 深绿、 天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、 赭、绿三色为主。在 釉烧出来以后，有的人物需要再开脸所，谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不 上釉的,它要经过画眉、点唇、画头发这么一个过程，然后这一件唐三彩的产品 就算完成了。 特点: 唐三彩的特点可以归纳为两个方面，首先是造型.从造型方面来讲，它的造 型与一般的工艺品的造型不同。唐三彩的造型丰富多彩， 一般可以分为动物、生 活用具和人物三大类， 而其中尤以动物居多。 出土的唐三彩， 从现在分类来看主 要也是分为动物、器皿和人物三类， 尤其以动物居多， 这个可能和当时的时代背 景有关，在我国古代马是人们重要的交通工具之一， 战场上需要马，农民耕田需 要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。这种马造型比较肥硕, 马的品种据说是从当时西域那边进贡过来的，所以和我们现在看到的马的形状有 点不大相同，马的臀部比较肥，颈部比较宽。唐马的造型特点,它是以静为主,但 是静中带动,你看到这是一匹静立的马。但是通过马的眼部的刻画， 马的眼部是 和工艺美术品,不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位,而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的所以和我们现在看到的马的形状有点不大相同，马的臀部比较肥，颈部比较宽。唐马的造型特点,它是以静为主,鱼瓶、唐三彩骆驼、三彩女立俑、三彩仕女、三彩文官俑、也是唐三彩当时能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之一。历史意义：唐三彩是唐代陶器中的精华,在刻成三角形的， 眼睛是圆睁的， 然后马的耳朵是贴着的， 它好像在静听或者听到 有什么动静一样， 通过这样的细部刻画来显示出来唐马的内在精神和内在。 其次 就是骆驼也比较多， 这可能和当时中外贸易有关， 和工艺美术品,不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位,而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的 所以和我们现在看到的马的形状有点不大相同，马的臀部比较肥，颈部比较宽。唐马的造型特点,它是以静为主, 鱼瓶、唐三彩骆驼、三彩女立俑、三彩仕女、三彩文官俑、 也是唐三彩当时能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之一。历史意义：唐三彩是唐代陶器中的精华,在 唐三彩的另外一个特点就是釉色.作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色, 这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,黄、 绿、白三色, 让它交错、 间错地使用， 然后在高温下经过高温烧制以后， 釉色又浇融流溜形成 独特的流窜工艺，出窑以后,三彩就变成了很多的色彩,它有原色、有复色、有兼 色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色,这是唐三彩釉色的特点。 产地分布： 唐三彩主要分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。 这也是陆上丝绸古道的联接点，同时扬州作为海上的丝绸古道也是唐三彩的产地 之一。 兴盛原因: 唐三彩在唐代的兴起有它的历史原因。首先陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、 建筑艺术水平的不断提高，促使它们之间不断结合、 不断发展，因此从人物到动 物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来 . 唐代贞观之治以后， 国力强盛、 百业俱兴，同时也导致了一