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全国高等音乐院校和声学学术研讨会综述 现代和声系统丰富，音平衡的垂直和水平思维变得复杂。随着整个和声噪声的发展，和声方程的基本因素也发生了变化。从属七和弦到由它派生的九、十一、十三和弦,这一漫长的历史衍变,说明了和弦结构的不断发展过程,就是协和与不协和观念不断演变的过程。而不协和和弦又都是由和弦外音的导入而来,它们都是以不协和为基础,改变着人们的听觉习惯。协和是相对的,不协和是绝对的。 和弦外音随着和声思维的发展,总是在乐曲的结构、风格与表现形象上,由简到繁地显示着作曲家和声手法上的特征。早期的辅助音与巴洛克风格的装饰音型有关。先现音作为终止中的稳定性和声语言,在亨德尔的作品中尤为典型。海顿、莫扎特喜欢用不带连线的延留音于阴性终止,这与他们纯朴、纤细的音乐风格密切相关。贝多芬在完全终止中则很少用这种延留音的阴性终止,也可以说是对古典终止手法严谨性的一种突破,而格里格又不满足于古典乐派的刻板公式,在终止中有意推迟主和弦的出现,使属的不协和音延续为主的延留音,造成Ⅴ9——Ⅳ48——Ⅰ的变格终止。新的和声语言,使古典终止结构的横向思维,由紧张趋向于缓和。 和弦外音在近现代和声思维中的特征,首先是从横向思维走纵向思维。如经过音的喧宾夺主与和弦音同响;辅助音的流连忘返;倚音(延留音)的悬而不决;先现音争先恐后地向另一声部跳进;持续音的加厚,这是我们分析当代和弦外音的基本依据。其次是从作曲家