贝里尼《寻梦女》选段《吗,怎样希望》咏叹调分析.docx

贝里尼《寻梦女》选段《吗,怎样希望》咏叹调分析 19世纪初意大利重要的作曲家贝利尼出生于维尔第的纳布科之前，罗西尼在去世后成为第一位。与罗西尼和威尔第相比，贝利尼只能找到两座高高的中间的鞍。许多史料也很难找到他的音乐生涯和创作道路。但他却为意大利歌剧在世界舞台的重新振兴做出了重要的贡献,并对浪漫主义时期歌剧的发展影响深远。 在贝里尼一生共创作的十一部歌剧中,被世界公认为最优秀的有三部,即《梦游女》、《诺尔玛》、《清教徒》,堪称意大利传统美声歌剧的杰出典范。贝里尼的歌剧大多是以男女爱情为主题。其中,至今仍在世界各地的歌剧院频繁上演的三幕歌剧《梦游女》,是贝里尼最完美、最具有特色的作品。故事以现实生活为题材,以淳朴的乡村生活为背景,表现的是患有梦游病的乡村姑娘阿米娜和农民埃尔维诺之间的爱情故事。是贝里尼歌剧创作中充满幻想气质的优美抒情路线的代表作。 咏叹调《啊,怎么能够相信》出自这部歌剧的第三幕,是一首较典型的美声唱法的咏叹调。阿米娜毫无保留地倾诉了内心的爱,旋律柔美华丽,体现出作曲家贝里尼尽善尽美地表现人物情感的才能,抒情完美地刻画了一个纯洁姑娘的形象。 一、 “双咏叹调” 《啊,怎么能够相信》是一首非常典型的复合型咏叹调,这种结构形式在贝利尼女高音咏叹调中占有很大的比重。复合性咏叹调的结构,即在一场戏的结构布局中,中心人物始终在场,将一段赋予表情的一般为慢速的抒情短曲卡瓦蒂那(Cavatina)与辉煌的快板卡巴莱塔(Cabaletta)连在一起演唱,又称之为“双咏叹调”。 在《啊,怎么能够相信》这首咏叹调中,慢速的抒情短曲卡瓦蒂那(1-42小节)采取并列式三段体曲式结构,其旋律温柔舒展,刻画了女主人公阿米娜被诬陷后悲伤的内心感受,她在梦游的时候还在诉说自己的爱情,像昙花一现,转瞬间消失踪影;辉煌的快板的卡巴莱塔(43-114小节)采用再现二段体并带有一个8小节的花腔式的曲式结构,描写了阿米娜看到重新戴在手上的戒指以及埃尔维诺真诚的表示,她内心无比激动,是在喜悦之中的唱段。 这样的双咏叹调在速度、情绪上形成的对比或深化,不但可以集中对人物的内心情感进行刻画,更增强了音乐的戏剧表现功能。而在贝利尼女高音咏叹调中快速的卡巴莱塔一般都会有较为完整的重复,歌唱演员可以根据表达感情的需要适当的加花演唱。通过这种乐段的再一次重复,使感情得到深化和加强,并通过大量有难度的花腔走句使情感进一步升腾。这为歌者提供了一个全面展示声乐技巧的机会,也为听众提供一个令他们兴奋的收场,是贝利尼女高音咏叹调一个重要的戏剧表现特征。 二、 《你,谁能保持让》咏叹调 贝里尼的音乐以传统的自然大小调体系为基础。在这一总体语言的框架下,他经常采用大小调式之间的转换,形成音乐色彩上的对比,来发展音乐及更好地刻画人物。 《啊,怎么能够相信》这段咏叹调分为A、过渡段、B三部分,咏叹调从a小调开始,在过渡段中,作曲家利用三连音节奏和附点节奏增强了旋律的流动感,并不断向其平行调C大调做频繁转换,使音乐有一种强烈的不断向前推进的感觉,最后的B段则结束在C大调上。 这样的调性转换很贴切地表现出主人公阿米娜内心的忧郁,也预示着两人的误会即将解除,爱情将朝着光明的方向发展。 三、 咏叹调《啊,立法”的启示 19世纪初期,欧洲文学艺术形成了一种新的潮流、新的风格,这就是所谓的“浪漫主义”。(1)由于这一时期提倡文学与音乐的紧密结合,因此浪漫主义的影响很快就渗透到音乐领域,而歌剧作为音乐领域里与文学结合最紧密的体裁。受浪漫主义思潮的影响,贝里尼的歌剧创作十分重视音乐与诗词的关系,并对文学文字部分有着深刻体会。而罗曼尼的出现,对贝里尼的创作想像力起到了真正的帮助作用,激发了贝里尼的灵感。 罗曼尼可能没有一部真正属于原创的剧本,但经过他神奇巧妙地再加工、再创作之后的歌剧词赋,已经脱胎换骨,令人耳目一新,既表现了古代希腊戏剧的崇高精神,也渗透了浪漫主义的绚烂色彩及丰富情感。 在咏叹调《啊,怎么能够相信》的歌词中,升华了罗曼尼在文学写作上的这一特色。第一段中写道:“啊,眼前鲜花凋零,多短暂,真令人难以相信;回忆那往日的爱情,像昙花一现,转瞬间消失踪影。我徒然用泪水浇灌,也难以挽回它的生命,啊,不,不可能。啊,难以相信;往日爱情,消失踪影,像昙花一现无踪影,往日的爱情已消逝,啊!无踪影。”栩栩如生的描绘出纯情少女阿米娜被爱人误会导致分手后,痛苦、忧郁的心情。当误会解除了,阿米娜在咏叹调的第二部分又唱道:“在我心中又充满希望,往日爱情重返我身旁;我的眼前闪耀着阳光,彼此忠诚,永不相望。将我拥抱,使我心欢畅,共同追求美好的理想。在这人间,建立起天堂,建立起爱情的天堂。”(2) 四、 自然旋律的表达 贝里尼的女高音咏叹调,旋律柔婉而优美,常混合着甜蜜与感伤的情绪。他擅于用旋律语言来表达和喧泄感情,并把