《等待风景的病房》中的女主人公.docx

《等待风景的病房》中的女主人公 威廉穆格尔波特（williammorga189419）在英国小说界很有名。一位评论家认为，他的作品和乔伊斯、纽曼和约翰韦尔夫是20世纪英国最伟大的小说家。《看得见风景的房间》是作家福斯特的第三部长篇小说, 发表于1908 年, 属于早期的一部作品, 研究的人较少, 但它对福斯特思想的成熟和其一生的成就不可或缺。 一 女性自我意识的丧失 福斯特在《看得见风景的房间》中对女主人公露西内心的刻画, 细致、精准、入木三分。 作为小说的女主人公, 露西是一个矛盾的结合体, 她的内心存在着有意识与无意识的冲突, 起初她竭力使她的所有行为举止都规范得体, 但在对真实朴素的情感方面, 她却拥有丰富的热情和想象力。在露西的精神世界中, 各种异质的文化相互冲突。“看得见风景的房间”既是外在世界的呼唤, 又是内心的心灵律动。女主人公露西生活在20世纪初的英国, 一个典型的二元对立的男权社会。在当时的英国, 男权制文化对女性根深蒂固的偏见已渗透于社会的各种缝隙之中, 它像一张巨大的网, 无处不束缚着人们的手脚及大脑。在这样的社会中成长、生存, 露西为男权社会的各类卫道士所包围、所禁锢而不自知。而这些坚定的男权思想的卫道士却都是她最亲近的、每日交往的人:未婚夫塞西尔、牧师毕比、甚至是表姐巴特利特, 露西每天生活在这些卫道士的监视、控制以及禁锢之下, 一直默默地服从着男权社会强加于女人身上的种种规范。渐渐地, 她习惯于顺从, 满足于自己附属品的地位, 与生俱来的女性自我意识渐渐钝化。作为一个生活于现实社会中的女性, 露西无可避免地受到了环境的种种影响, 而客观存在的强大的男权思想日以继夜的洗脑, 也使露西渐渐迷失其中, 失去自我。 塞西尔是露西的未婚夫, 温文尔雅, 礼貌周到, 家境富有且有良好的社会关系, 是他人眼中的理想丈夫, 但是他也因为循规蹈矩地遵守陈腐的社会准则, 保持着上流社会的高傲和尊严。在福斯特的笔下, “他是一座哥特式雕像”, 既不懂爱情和人性, 也并不真正爱露西, 他把露西看作一幅艺术品而非活生生的人。他更倾向于把自己和露西的关系看作是保护人与被保护人的关系, 他根本无法理解露西所渴望的交流与平等。当露西向他表达自己观点时, 他甚至认为: “她 ( 露西) 的长处应该是妩媚, 而不是辩论。”福斯特甚至通过一个幽默的小情节来表现塞西尔身上所体现的缺乏激情、过分自我克制的典型英国绅士形象。当他和露西在林间散步时, 他想亲吻露西, 却抛不开一贯的“绅士风度”。 与塞西尔的谨小慎微相反, 乔治则是大胆地表露自己的感情, 他两次偷吻露西。在小说的第6章, 福斯特写到了乔治第一次吻露西。在一个苍翠树林环绕的小潭边上, 乔治一个人站在台地的边缘。这时, 露西因为要寻找人从此路过。当乔治发现露西向小潭边走来的时候, 他“便转过身来, 他一时打量着她, 好像她是突然从天上掉下来似的。他看出她容光焕发, 花朵像一阵阵蓝色的波浪冲击着她的衣裙。他们头顶上的树丛闭合着。他快步走向前去吻了她。”这次亲吻, 让露西有一种新鲜的感觉。在乔治的身上和举止中, 她看到了塞西尔这样的中产阶级绅士身上所不具备的阳光潇洒和果敢激情。这次突来的一吻, 在露西的心里留下了深深的印迹, 也引起了露西心里的某些微妙的情感变化。在小说的第15章中, 乔治第二次吻了露西。这一次是在露西的家里, 乔治趁着塞西尔返回球场拿书的时候, 又一次吻了露西:她率先向花园上方走去, 塞西尔跟在她的后面, 乔治走在最后。她想一场灾难总算躲过了。可是当他们走进灌木丛时, 灾难降临了。那本书似乎捣蛋得还不够, 被遗忘在原处, 于是塞西尔一定要回去拿;而乔治这样爱情炽烈的人, 却偏偏要和她狭路相撞在一起。“别这样——”她喘着气说, 于是她第二次被他吻了。这一次, 乔治是在塞西尔的眼皮底下吻了露西。这对于塞西尔而言, 应该是巨大的讽刺和挑衅。乔治再次用热吻表达了自己对于露西浓烈的爱意。可以说, 这次机会是塞西尔给乔治的。露西自己是一直想摆脱掉乔治, 以为这回走到花园就可以躲过乔治炽热的感情。但偏偏在这个紧要关头, 塞西尔却调反头去取书了。正是塞西尔这一刻的不在场, 给了乔治再次表白自己感情的机会。这深深的一吻, 也让露西感受到了乔治的真情实感, 也让露西看到了塞西尔的虚伪做作, 谨小慎微, 软弱犹疑。同时也坚定了露西与塞西尔解除婚约, 告别这段缺少感情基础和精神默契的恋情。 二 对柏拉图的低视和低视无结果的图像研究 面对这两段恋情, 两个截然相反的恋人, 塞西尔对露西是一种以爱为名义的压抑, 而乔治对露西却是天性的解放, 引导着露西摆脱这种压迫。英国评论家比尔评论说: “《看得见风景的房间》的真正意义即在于这么一个复杂的概念:有一个大脑的真理和一个心的真理;在真正的爱情产生过