新闻从业者的现场实践与探索《看见》的维度试论柴静之采访艺术.docxVIP

新闻从业者的现场实践与探索《看见》的维度试论柴静之采访艺术 在中国，超过100名记者拥有自己的“正面和背面”，超过20万记者拥有自己的“真实”和符号。他们是独立的，有自己独特的维度和符号。他们又是一个个新闻媒体的组成部门, 展示着一个个媒介特有的色彩。 作为中央电视台的当家花旦, 知名的采访型出镜记者, 她在镜头前所担任的并不是一个花瓶的角色。从电台到电视, 从《时空连线》到《看见》, 12年新闻生涯, 如同她在她的同名新书扉页所写的一样:关心新闻当中的人, 做一个有人性的记者, 采一次有人性有温情的采访…… 2010年中央电视台综合频道开办一档午间专题栏目《看见》, 去年柴静写了一本书也叫《看见》, 柴静说:“在这本书中, 我没有可以选择标志性的事件, 也没有描绘历史的雄心, 在大量的新闻报道里, 我只选择了留给我强烈生命印象的人, 因为工作原因, 我恰好与这些人相遇。”无论是非典、奥运、拆迁、农村学前教育, 每一件故事中在柴静的笔下我们都可以记住一个人物、看见一段故事。柴静用她的眼睛引领我们“观察变化中的时代生活, 用影响记录事件中的人, 努力刻画这个飞速转型的时代中, 人的冷暖、感知、思想与渴望, 期待和观众一起, 了解陌生, 认识彼此;端详相似, 审视自我。” 1 新闻现场、以镜头为使人报道现场 电视媒体之所以能够迅速超于百年报业和广播的存在, 迅速成为龙头老大, 就因为它有图有真相, 得益于眼见为实观众们消除了时空的距离, 能够身临其境的感受到新闻现场, 感知新闻本身。走近现场、还原现场、让现场说, 成为了观众最大的诉求也是电视媒体最大的魅力所在。 现场即新闻现场, 就是新闻事件正在发生的现场动态和环境。如何抓住现场、还原现场、突出现场考的不仅是记者的基本功更是记者的“必杀技”。有人问过柴静如何看待自己?她说:“我是一名记者。记者一定要站在新闻现场、站在第一线。”这也正是《看见》的特点———所有的采访都在现场, 让观众通过镜头去看见现场。 《柴静调查贵溪校车翻坠事件》中, 通过对事故现场桥面塌陷、随意铺洒的鹅沙以及桥下涵洞等多方位多角度的介绍, 分别讲述了校车翻坠的原因、经过和通行安全隐患, 让观众能够清晰地了解到事故发生的全过程。多角度和细节来解析这次事件造成的真实原因, 柴静在现场做的就是寻找到那些隐藏在现场和摄像机背后的细微, 展现于观众, 让观众得到尽量接近于真实的新闻事实。 《双城的创伤》中, 那些陆续自杀的孩子们采访难度非常大, 柴静帮助孩子们克服一个个心中的阴影, 把最真实的也是大人眼中“不可思议”的真相展示出来。虽然采访有成有败, 有顺利有坎坷, 但是柴静都尽量全面真实的把自己融入现场, 为观众尽量多的角度去还原和展示最真实的新闻现场, 让现场说。 2 新闻内容的真实 记者的细致和多角度的观察能够展现出事情的原貌, 但是一个状态良好自然的采访对象, 被镜头给最原始的记录下来, 这样的真实能够为新闻本身大大增色。《金星逆向旋转》中, 两位主人翁袁迪宝和丹妮为小事争执的画面。这种真实的原生态虽不在策划中, 却真实的存在于新闻人物的生活中, 这不仅没有破坏节目本身的氛围, 节目反而因为有了这样有生气的细节而生机勃勃。这样的“人情味”和“烟火味”是观众在生活当中时时可以遇见的, 这样的新闻才真正接着了地气儿, 能够走进老百姓的心里。 此外记者作为身临现场的新闻报道人员, 也出现在镜头前, 其采访时的姿态同样需要真实而自然。在新闻报道中, 很多记者都会时刻提醒自己, 作为新闻事件之外的第三者, 要保持绝对的公平公正, 不加任何个人的情感色彩。但柴静的采访在保持公平公正的基础上, 更多的是以一个普通百姓的角度去了解和揭开新闻事件的真相, 并且不避讳同情弱者。采访中柴静有时会如同大姐姐一般, 注视被采访对象, 或轻抚她的秀发, 或报以一个安慰的眼神, 虽然状态真实, 却为不少人所诟病———这是“表演”采访。记者天生的职责是客观公正, 但前提是记者还必须是个人, 只有是人才有可能成为一个好的新闻人, 记者不应该忘记客观公正, 但是更不应该避讳自己的善良与人性, 1994年普利策新闻摄影奖获得者凯文·卡特的自杀不正说明了这一点吗? 3 细节塑造人格权。据 女性是天生的敏感者, 因而多愁善感的女性是天生的新闻记者, 柴静则在她的采访中将这一切发挥到淋漓尽致, 用女性天生敏感观人于微的心, 捕捉毫不起眼的细节, 不仅引起了采访对象的共鸣, 还能发掘不少新闻背后的宝贵素材。 《沉默的呼吸》就是展现细节中放大新闻价值的最佳体现, 面对尘肺病人张海超, 采访中多处小细节的展现不仅没有琐碎凌乱之感, 反而更能凸显出人性中最原本的状态。细节引起被采访对象的真实诉说, 穿插之前的现场, 丰富画面之余, 更凸显出节目的大魅力。 一个带