从《北京杂种》到《菌种》《有种》第六代电影的洄游与谢幕.docxVIP

从《北京杂种》到《菌种》《有种》第六代电影的洄游与谢幕 在电影《第五代》中，张元可以被描述为一个神话级的人物。从他执导的《妈妈》辗转于一百多场国际影展开始,1俨然国际视野下中国电影“独立制作”的领军者。此间追认也罢,误读也罢,这副统一发放、亦可随时拆装的“假领子”已成为辨识度极高的代际标识。纵观第六代导演群体的创作态势,他一度扮演了“春江水暖”的探路者角色。上世纪末当大部分青年导演还纠结于独立/ 主流、艺术/ 商业的无解命题时,张元甫一“解禁”就凭借主流电影《过年回家》斩获威尼斯电影节最佳导演奖;而在新世纪初中国电影票房触底之际,《我爱你》以1600万元打破2002年度国产片票房记录,亦成为迄今其执导生涯最卖座的作品。紧接着《,江姐》、《绿茶》、《看上去很美》要么走主流电影路线,要么走全明星商业片路线,要么在儿童题材方面另辟蹊径,几乎是第六代导演市场转型最为成功的范例。此后《达达》风格突转,重新返回到《妈妈》风格粗砺的温情与悲情叙事,充满自信地寻求镜头语言与现代表演艺术的深度结合。而这一次,来自观众席的掌声微弱了很多。 遭逢观众市场寂寞的并非张元一人。第六代导演在其市场“前传”阶段完成了象征意义上的社会文化资本积累。相比接近于零的市场回报,他们更属意于另一种“社会承认(也许是误认)的权威”。2然而时光荏苒,二十年前风华正茂的青年导演集体迈入中年关隘,油然而生“乡关何处(”白睿文语