《将军令》：从钱德明手稿到巴黎万国博览会.docVIP

《将军令》：从钱德明手稿到巴黎万国博览会 当我们关注中国音乐在国际上的传播时，努力弘扬固然是一个方面，但我们是否清楚，当中国音乐在19世纪欧洲万国博览会的舞台上亮相时，欧洲音乐文化正在经历着什么？在那些看上去褒贬不一、互相矛盾的高论背后，有着怎样的具体语境？不认清这一点，也就很难对外国人笔下的中国音乐进行公允的评价，遑论进一步考察中国音乐在域外的传播及其影响。 当然要做到这一点绝非易事。既懂中文又知晓欧洲音乐发展情况的往往是不同领域的专家学者，在横向、纵向进行比较时往往免不了牵强之嫌。所以诸如汉学家、巴黎歌剧院行政秘书、德彪西的好友路易·拉鲁瓦之类的特例便成为关注的焦点。同拉鲁瓦相比，法国文学家、诗人迪奥多·戈蒂耶长女朱迪斯·戈蒂耶（Judith Gautier，1845—1917）的情形要更为特殊。 1900年巴黎万国博览会期间，朱迪斯·戈蒂耶出版了《1900年世博会上的稀奇音乐》？譹？訛的小册子。该书分为六册，每册先分别描述柬埔寨、中国、日本、印尼、爪哇、马达加斯加等地的音乐历史、文化，另附有上述地区音乐的钢琴改编版。以朱迪斯·戈蒂耶为纽带，瓦格纳与东方音乐就这样不约而同地在世纪之交的巴黎发生了某种微妙的联系。当一个文明步入夕阳的余晖，异域便不再遥不可及，无论是西方之于东方，还是东方之于西方，真正意义上的现代性就始于东西方相遇的这一刻。 一、巴黎万国博览会（1855—1937）