古筝曲《将军令》的摇指技巧.docVIP

古筝曲《将军令》的摇指技巧 古筝独奏曲《将军令》溯源于清荣斋汇编《弦索备考》中的“弦索十三套”。“杭州滩簧”、“弦索十三套”、“杭州丝竹乐”中的部分曲牌，经过不断演变形成了古筝演奏史重要的浙派古筝曲。这些古筝曲中很大一部分取材于“弦索十三套”，而“杭州滩簧”通常又是以丝竹乐器进行伴奏的。《将军令》便是其中之一。 如今存活于舞台上的古筝独奏曲《将军令》，是由著名的浙派筝曲演奏家王巽之先生改编，并在上世纪五十年代末六十年代初经过了多次修改和商榷。如今，古筝独奏曲《将军令》音色跌宕起伏、速度变幻多端、情绪雄壮豪迈。其借鉴了浙派筝曲的传统演奏技法，同时融汇了三弦、琵琶和部分西方乐器的演奏技巧，《将军令》的改编创作，在一定程度上推动了古筝演奏体系的发展和完善，在如今古筝的演奏中具有重要的研究价值。 古筝曲《将军令》可以分为六个主要段落和一个尾声。该曲以战场上的号角和鼓声为节奏和旋律的素材，强调叙事性，描绘并塑造了战场官兵视死如归，马革裹尸还的场景。第一段以行军作为主要内容，其演奏混杂了马蹄、行军的脚步声以及号角战鼓等各种声音。第二段则着重突出将军形象，表现了战场上将军的威武不屈。第三段描叙备战场面，以表现在战场上将军和士兵同心协力积极备战，表现出了积极昂扬的斗志和热情。第四段加大的演奏力度，主要描述了将军和士兵整装待发开赴战场。第五段通过“散板”的运用，展现出官兵在战场上两军对垒、准备迎敌的