以《将军令》为视角探究浙江筝派演奏技法与韵味特点.docVIP

以《将军令》为视角探究浙江筝派演奏技法与韵味特点 引言 在中国古筝的发展进程中，因受到地理位置、地域语言、文化、经济等方面不同的影响，从而形成了各有特色的流派，浙江筝派就是其中之一。《将军令》作为浙江筝派的代表曲之一，乐曲中的演奏技法如右手的“摇指”、“快四点”、“点指”，左手的“按、颤、滑”等演奏技巧都是浙江筝派的特色技法。《将军令》这首古筝曲的历史出于清荣斋所汇编的《弦索备考》。它被包括在“弦索十三套”中，后来由浙江筝派代表人物王巽之先生改编。本文旨在研究浙江筝派的特点和技巧，通过对浙江筝派的起源和发展，音乐风格的特点以及对筝曲《将军令》的技素材分析、韵味体现、技法在浙江筝曲中的运用等方面进行探究，使古筝学习者能够多加了解浙江筝派的技法，感受其中的韵味。 一、浙江筝派的起源与发展 浙江位于历史上有名的江南苏杭，十分富足，经济发展较好，文化发展的繁荣。文人墨客有很多也都集中于浙江，所以浙江的地域优势，文化的繁荣发展，对浙江筝派古筝的发展有着重要的作用。历史可以追溯到唐宋时期。苏轼是唐宋八大家之一，在《江城子?江景》中写道。“忽闻江上弄哀筝”等。唐代著名诗人白居易在 《偶于维扬牛相公处觅得筝，筝未到，先寄诗来》一文中也提到了“秦筝多好音”。在明清两代，浙江筝作为伴奏乐器，主要演奏一些杭滩的曲目。浙江筝曲注重创新，但是还是保留了它原有的一些特色，如传统技法中的“按音”、“颤音”、“滑