《魔发奇幻》中的女童形象.docxVIP

《魔发奇幻》中的女童形象 2010年电影《rappnzerlzhangjud》是对传统经典《祖母》的创造性翻新。 一、 父权社会下女性的形象 电影的一开始, 男性叙事者以颇为自嘲口吻说, 这是一个讲诉我如何死去的故事, 事实上这称不上是我的故事, 这个故事的女主角叫长发公主。传统童话的话语权威都是由男性制定。然而, 在这个故事中, 话语发言权的男性所讲述的故事却不是以自己为中心, 而是以女性为中心。古往今来, 许多文学作品的女性都是在男性的审视里形成的, 烙上了鲜明的男权色彩。然而在此故事中, 一开始, 叙述者就讲述了自己沦为配角的故事。这也是男女地位上的一种颠覆。故事的开始, 有一抹阳光从天而降, 落到地面, 生出了一朵神奇的花朵, 它可以治病救人, 永葆青春。这抹阳光象征着男性, 这意味着长发公主的头发所具有的魔力其实是男性所赋予的。巫婆为了容颜不老, 所以就偷走了长着魔发的公主。巫婆这个形象其实父权社会下的受害者。女性总是活在男性的注视中, 波伏娃说过, 女性不是生来就有的, 而是形成的。在男性的注视下, 女性总是分外在乎外表, 容貌, 青春。故事里的巫婆其实就是一个生活在父权社会阴影下的缩影。她过于关注自己的容貌, 于是不惜代价借助长发公主的魔法来让时光倒流, 容颜永驻。这其实也暗示了生活在父权压制下的女性是无法正视自我的, 是注定要悲剧的。只有觉醒的女性, 才能独立自主的生活着。因此。电影里的巫婆从反面印证了长发公主的颠覆性成长的意义。 二、 性别二元对立中的女性形象 电影里的长发公主正是经典童话女性角色的颠覆。在传统童话故事当中, 女主角的定位总是美丽, 顺从, 善良, 等待男主角的救赎, 因此女主角不是被困的公主, 就是被施魔法的公主等等。总而言之, 就是在命运里等待着, 被动着, 不能把握自我命运的女性角色。在二元对立里, 男性永远是救世主, 女性永远是被拯救者。女性的话语权力也往往被剥夺, 因此女性角色总是沉默的, 失声的, 从来不去问为什么。然而在电影里, 长发公主一反传统童话女性言听计从的个性, 在母亲要求她永远都不能外出的时候, 她就勇敢的发出了自己的声音:为什么。在性别二元对立中, 好奇心似乎永远是小男孩的专利, 而顺从则是小女孩的特权。长发公主的好奇心恰好是对这一特点的颠覆。尽管巫婆妈妈对小公主说, 外部世界都是邪恶。小公主并不是单纯的去遵从。她在趁巫婆妈妈睡着以后, 悄悄的走到窗前去仰望和观察窗外的世界。小公主长大以后也不是像传统的淑女那样, 而是机灵, 调皮, 甚至可以说是精明。在传统童话中这些都是男性角色的标志物。长发公主不再是传统的低眉顺首乖孩子形象, 她眼神矫捷, 幽默乐观, 常常捉弄她的小宠物。她不是传统中的单一的女性形象, 她也不是女子无才便是德的一无是处, 她热爱生活, 不仅做家务做得很漂亮, 还画画, 读书, 期待未来, 吃完午饭还拼图, 扔飞镖, 弹吉他, 下象棋, 这些曾经都只是男性的特权, 而在长发公主的身上, 我们看到了她的不一样。这些典型的男性的游戏, 象征着逻辑, 思维, 推理, 长发公主却样样精通。 三、 长德主义下的巫婆 尽管身为女性, 她却不屈于命运的安排, 尽管巫婆妈妈再三警告外部世界的可怕, 并禁止她的好奇心, 长发公主依然坚持自我, 决心说服巫婆。她不再是传统童话公主那样唯唯诺诺, 她像男性那样, 有自己的目的, 然后努力去达成。在电影中, 长发公主决心去请求巫婆妈妈让她外出, 但是她知道巫婆会不乐意, 因此她采取了迂回委婉的方式来提出自己的请求, 这足以显示长发公主的深谋远虑, 心思细腻。她事先把家务做得漂漂亮亮, 当巫婆回来的时候, 她不是直接祈求, 而是对巫婆百依百顺, 千方百计讨巫婆的欢心, 然后巫婆在心境愉悦的情况下提要求。尽管巫婆总是在回避她的问题, 但是长发公主依然坚持自己的想法。甚至我们可以看出, 长发公主不像传统童话公主那样天真弱智, 她深洞人心, 懂得察言观色, 她流露着一丝狡黠。她知道当她唱容颜不老的歌曲时巫婆会开心, 她就调皮的把歌曲唱得越来越快, 她的调皮机灵也是传统童话公主身上所欠缺的, 这也体现了成长中的公主的叛逆。 从另一个角度来看, 这部电影也可以看做成长体裁类作品。传统的成长童话中, 去冒险去经历去厂长的往往是男孩, 而在这部电影改编中, 长发公主毫无争议的成为了成长的绝对主角。她像男性那样对未知的世界充满向往, 她大胆敢为, 充满智慧。在长发公主把巫婆骗离城堡以后, 她开始和弗林周旋、谈判、交易。即使决定利用男人, 借助他的力量来达成目的, 她是理性而不是感性的。正因为她的理性, 即使她决定依靠这个男人, 她也不是盲目的相信他, 而是有所保留。在愚钝的弗林面前, 长发公主机灵而聪慧, 即使要求这个男人帮助她, 她也始终