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《升f大调前奏曲》中的加伏特节奏

5.加伏特乐队组

gapot是法国的一种非常流行的舞蹈。它通常采用两种弱拍和一种强拍的节奏，具有灵活性、轻量和活力。巴赫十分喜欢使用这种舞曲形式,以致不少20世纪现代作曲家“仿古”时即采用加伏特舞曲(如普罗科菲耶夫,甚至勋伯格)。

在《升F大调赋格》(Ⅱ/13)中,主题和对题中各含一半加伏特节奏,二者合一,构成一个完整的加伏特节奏。所有间插段就充满这一节奏。因此,这首赋格从头至尾充盈着加伏特活泼而富有弹性的节奏舞步。例16

6.法国治舞曲中的小步舞曲

小步舞曲是一种由民间进入宫廷、由乡俗变为贵族的通俗、典雅、广为流传的法国舞曲。巴赫写有大量小步舞曲。

《平均律》中的《降B大调赋格》(Ⅱ/21)与《d小调第一法国组曲》的“小步舞曲”的节奏、声部、乐思竟有着惊人的相似之处。

7.由两组节奏

卢尔是用在诺曼底流行的风笛伴奏的乡村舞蹈。通常是拍,但内部实际包含两组节奏,而以第二组的第二拍附点弱起。巴赫的《G大调第五法国组曲》中的卢尔最为典型。这一节奏成为历来卢尔用于器乐曲创作中的最佳范例。但同样脍炙人口的《升c小调前奏曲》(Ⅰ/4)同样是一首卢尔。

8.吉格、《第一大提琴前奏曲》/19

吉格舞曲以快速三连音为特征,往往在组曲中的吉格就是自由赋格形式,在第二部分采用倒影主题。吉格有多种节奏方式。最快的记谱方式是以十六分音符三连音为基础节奏单位记谱。《d小调第六英国组曲》的“吉格”以“1612”记谱,以四组十六分音符三连音为一小节,而《G大调前奏曲》(Ⅰ/15)则以“1624”记谱,实际速度律动是相同的,但每小节包含的三连音多了一倍。

也有以八分音符为单位的三连音。通常(4组)、(2组)都有。《F大调第四英国组曲》的吉格就是拍的,用赋格模仿方式写成,因此,其形态与《A大调赋格》(Ⅰ/19)在神韵上十分贴近,如出一辙。

《A大调前奏曲》(Ⅱ/19)几乎是《a小调第三帕蒂塔》中“吉格”的“同名大调版”。二者之间的接近程度也是惊人的。

《平均律》中的赋格曲在形态上与“组曲”(尤其《英国组曲》)中吉格舞曲的形态接近之处甚多,有的简直就如同“双胞胎”一般,我们几乎可以确定,不少赋格主题都与组曲中的吉格相关联。至少巴赫是完全按照创作组曲中的吉格舞曲那样从该舞蹈的步法中获取灵感,从而创作出相关的赋格曲的。不然不会有那么多的“巧合”。以下是“成双作对”的几组实例。

《第一英国组曲》中的《A大调吉格》十分有趣。它的主题首部与《G大调赋格》(Ⅰ/15)有着相同的节奏形态和音乐气质,但立刻在高低两个声部上交换,紧接着,出现《b小调赋格》的典型颤音,并有着完全相同的织体布局。这一首“吉格”竟是两首赋格曲的综合。

二、与这类“部分”的关联

在《英国组曲》与《帕蒂塔组曲》中,每一组前均有一首不属于舞曲的更器乐化的“序曲”。《英国组曲》中一概称为“序曲”;在《帕蒂塔》中,每首“序曲”称呼各不相同。但有的比较单纯,有的为几个不同性格的段落,显示出更复杂更丰富的内涵。

《平均律》中的某些作品,就与这类“序曲”有着深刻的内在联系。其中最典型最具有显著特征的当数《g小调前奏曲》(Ⅱ/16)与《c小调第二帕蒂塔》的“序曲”——“交响曲”(Sinfonia)在连续附点节奏形态,悲剧性的气质,各层次之间对话的组织方式等方面的的一致性。

通常,巴赫不在自己的作品上标明速度及表情记号。但值得特别注意的是,巴赫在这两首作品上,极为罕见的都标上了速度和基本情绪的提示术语。《帕蒂塔》的“交响曲”题的是“庄重缓慢的柔板”,《平均律》的“前奏曲”题的是“广板”,二者在情绪提示上是一致的。这充分说明了这一音乐意象在巴赫心中的重要地位。这种类型的连续重复附点节奏对巴赫的后人,如W.F.巴赫、海顿、贝多芬(如《“悲怆”奏鸣曲》(Op.13)第一乐章的引子,《降A大调奏鸣曲》(Op.26)第二乐章“葬礼进行曲”等),都有着极其明显的影响与传承作用。

三、从《半音阶幻想曲》到《降b大提琴前奏曲》第5乐章

《平均律》中有些富有幻想性质的充满自由精神的片断,以宏大的气势,以宣叙调的即兴风格,奏出翻江倒海的波涛。以下三例华彩式的乐句简直如出一辙,难分伯仲。

例27中,(a)来自《c小调托卡塔》的“序曲”(即该曲第一段);(b)来自《半音阶幻想曲及赋格》中《幻想曲》的一个经过句;(c)来自《降B大调前奏曲》(Ⅰ/21)。三个片断来自三首不同的乐曲,但具有完全相同的品质:气势宏大,横贯键盘,先是上行冲刺,到达最高点后曲线回旋,逐渐下行,最后一泻千里般的直线冲下低音。

尽管三者在(1)