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·美术与设计·大众文艺

浅谈日本设计风格的菊与刀

张建蕊(北京化工大学机电学院

摘要：本文把对《菊与刀》的再理解融入到对日本设计风格的到的是原研哉，无印良品的艺术总监，武藏野美术大学教授，日

分析，抽象出日本设计领域的“菊与刀”两种风格，从日本的社会环本设计中心代表。如若不知道他，恐怕连设计的入门级别都称不

境和人们的习惯切入，走进日式设计风格。通过对两种风格的用色、上。他给无印良品定义为虚无的容器，善于用他令人惊叹的洞察

特点、理念、代表设计师及其作品、设计行业等的分析来总结出两者力把周围环境中的无形的东西带入自己的设计之中，就像他的语

的区别与统一。言一样，简单浅显却内容丰富，他所创作的书《设计中的设计》

关键词：设计风格；日本；菊与刀至今仍是设计界畅销书籍。

三、强烈如刀的武士设计风格

美国学者本尼迪特曾经通过对日本的观察与了解写下了让日那么，色彩满满的设计风格就是让你直接进入高潮，也就

本人真正的认识自己的《菊与刀》，这本书在东西方都产生了强是视觉系。颜色的色彩饱和度高，同一画面中颜色数量多，且画

烈的反响。通过对设计的浅显了解，笔者认为，在日本设计领域面中几乎没有任何空白。这一点最直接的体现就是日本街道上的

里，也存在着“菊”与“刀”的截然不同风格在自己国家中的奇广告或招牌。江崎格力高位于大阪到顿堀上方的大型广告牌是该

妙的组合，菊的温婉，刀的锋芒。京都是一座非常具有日本气息市的著名地标，吸引游客纷纷拍照。公开资料显示，“江崎格力

的城市，在京都有一个特别有意思的现象，就是到了京都不是想高霓虹广告牌”最初登场时间在1935年，在2003年该广告牌被认

象中的古色古香的，能在各种搜索器和旅游文章里见到的寺庙建定为“大阪指定景观形成物”成为大阪著名景点。格力高历代广

筑，而是繁华的街道、商铺，如此怀疑地走着，没有两个转角，告牌的主体都是一位运动员高举双手向前奔跑的造型，他身后

寂静的街道和寺庙就出现在眼前，使人不禁惊讶于这种别样的矛的背景一直在更新换代。如今“现役”的是第六代格力高广告

盾中的和谐感。牌，高20米，宽l0．38米。除了该广告牌体格巨大以外，还有什

一

、融入社会坏境的日本设计么让他如此受欢迎呢?首先，最重要的是颜色上，大面积运用

说起日本，很多人的印象中的都是和服、樱花、动漫、药红、绿、蓝等穿透力很强，具有冲击性的颜色。和红绿灯的原理

妆，曰本设计的产品质量是非常好的，那么，说起日本的设计，是一样的，颜色穿透力强使人在很远的地方或能见度低的天气也

最先想到的就是日式的家居设计。说到日本家庭的室内情况就分能一目了然的看到，油漆是红色，这也是街上的广告牌子多用红

为两种风格了。一种先入为主的观点认为日本人的家里通常都是色的原因。其次，画面非常饱满。高举双手向前奔跑的运动员位

很整洁，干净的。实则不然，整洁谈不上，干净程度还是可以于画面前方，伸展的双手和奔跑的姿势以“Y”型填满并支撑了

的，这就是第一种类型，这样子的人家里各种东西都有，活像一整个画面，具有很强的动势，能够给人很强烈的视觉冲击。身后

个小仓库，永远也看不出来他的那堆漫画书里到底那几本是一个的跑道和各地著名景点分别为画面的中景和远景。使画面层次感

系列的，但是没有发霉的垃圾就是了。因为曰本是个岛国，面积丰富。从画面颜色以及内容上获得视觉的“满足”，这就是笔者

狭小，可供居住的土地也很紧张。所以日本人的家一般都不是很所谓的直接让你进入“高潮”就好比刀，相对来说的一种“重口

大，在日剧中，经常可以看到一家四口或几口挤在一套狭小的公味”的设计风格，实实在在的刺痛感，穿透感，这些感觉让你觉

寓里，孩子们共用一个房间。榻榻米这种东西是很