第08章-元代的设计(中国设计史).pptVIP

中国设计史|第08章元代的设计第七节元代漆器与家具设计7元代漆器经历了从传统的实用功能到欣赏收藏功能的转换元代漆器主要有四个品种：一色漆器、螺钿漆器、戗金漆器和雕漆1.元代的漆器工艺发展中国设计史|第08章元代的设计第七节元代漆器与家具设计7一色漆器漆质光亮，更多面向大众，器型设计基本上与宋代漆器相同造型端庄规整，多从实用要求出发，装饰朴实无华，少华贵装饰1.元代的漆器工艺发展元素漆碗中国设计史|第08章元代的设计第七节元代漆器与家具设计7元代螺钿漆器富于装饰意趣1.元代的漆器工艺发展元广寒宫图嵌螺钿黑漆盘残片径约37厘米，用薄螺钿嵌出两层3间重檐歇山顶楼阁。因碎片中有“广”字痕迹,与景物印证,于1970年“广寒宫图”。阁后植树，叶似梧桐、丹桂。云气自下腾空而上。不同物象，采用《髹饰录》所谓“分裁壳色，随彩而施缀”的做法。该残片于1970年在北京后英房元大都遗址中发现。中国设计史|第08章元代的设计第二节多元与创新——元代陶瓷设计2一、青花与釉里红元代青花是我国釉下彩设计的先导，注重形式美感设计与人文情趣传达：①装饰色彩淡雅、富于变化，犹如中国传统水墨画；②钴原料产量丰富；③制作简单景德镇随着青花瓷器的发展迎来了空前繁荣3.釉色设计的创新元青花追韩信图梅瓶中国设计史|第08章元代的设计第二节多元与创新——元代陶瓷设计2一、青花与釉里红元代釉里红是釉色设计的新品种，注重色彩的视觉效果设计，装饰方法有三种：①釉里红线绘：用细线条在瓷胎上描绘各种图案②釉里红拔白：在瓷胎上留出图案位置，用铜红料涂在空白处，以红衬白，立体感鲜明③釉里红涂绘：以铜红料成片、成块地涂抹出所需图案3.釉色设计的创新中国设计史|第08章元代的设计第二节多元与创新——元代陶瓷设计2一、青花与釉里红元代釉里红瓷器的杰作是釉里红刻兔纹玉壶春瓶3.釉色设计的创新元釉里红刻兔纹玉壶春瓶高20.5cm，口径6.3cm，足径6.8cm。瓶撇口，细颈，垂腹，圈足。通体施青白釉。肩部及腹径最大处各有暗刻弦纹4道，上腹部刻划一只野兔奔跑于花草间，小兔作回首观望状，以釉里红点睛，刻划技法娴熟，刀锋犀利洒脱，线条流畅自然，形象栩栩如生。中国设计史|第08章元代的设计第二节多元与创新——元代陶瓷设计2一、青花与釉里红元代景德镇将釉里红与青花釉料结合，创造性生产青花釉里红新品种3.釉色设计的创新元青花釉里红镂空盖罐1964年出土于河北保定元代窖藏，通高41cm，口径15.5cm，足径18.5cm。该罐采用青花和釉里红装饰，通体施青白釉，釉层凝厚，釉面青亮。纹饰丰富，层次清晰，主题突出，全器纹饰有10余层。该罐蹲狮钮罐盖的盖面采用变形莲瓣纹和回纹装饰。中国设计史|第08章元代的设计第二节多元与创新——元代陶瓷设计2二、卵白釉卵白釉是景德镇创烧的高温釉，呈乳白状，釉厚而失透，釉质致密3.釉色设计的创新元卵白釉印花龙纹盘高2.3cm，口径17.8cm，足径11.4cm。盘敞口，浅弧壁，圈足。胎骨坚细洁白，内外施釉，釉层较厚，呈失透状，釉面莹润，釉色白中泛青，恰似鹅卵色泽。盘外壁刻划变形莲瓣纹一周，共16瓣，莲瓣纹尖部划一道弦纹。中国设计史|第08章元代的设计第三节继往开来——元代城镇与宫殿设计3蒙古民族入主中原，未能对中原文化造成根本上的冲击

蒙古人借鉴中原的传统建立了和林与开平两座都城，其设计理念继承了中国传统的都城设计模式恢弘奢华的装饰风格是蒙古皇城宫殿的装饰效果中国设计史|第08章元代的设计第三节继往开来——元代城镇与宫殿设计3元大都是元代城镇规划设计的最高成就1.皇权至上——元大都的设计元大都城墙遗址元大都位于华北平原北端，幽燕之地虎踞龙盘，南控江淮，被控朔漠，天子居中，受四方朝观由汉族儒士刘秉忠和阿拉伯人也黑迭儿共同主持修建。1267年始建，1272年基本建成，是当时世界上仅有几座规划严谨、气势恢宏的帝都之一。具有政治军事意义，还有丰饶的经济基础和商路中国设计史|第08章元代的设计第三节继往开来——元代城镇与宫殿设计3胡同的出现是元大都设计布局的特色，中国城市有史以来第一次真正意义的胡同1.皇权至上——元大都的设计元大都城墙遗址元大都东西约6700米，南北约7600米，接近方形，九经九纬，胡同宽约5-6米，是连接主干道和各街各坊的渠道胡同打破了唐宋以来的里坊限制，为全城严谨规划创造了条件，促使元代四合院的产生中国设计史|第08章元代的设