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歌剧音乐布局讲义
1、声乐部分
2、器乐部分
声乐部分
声乐部分
宣叙调咏叹调重唱合唱
序曲
器乐
部分
间奏曲舞曲
宣叙调
n宣叙调又译作朗诵调，是歌剧中用来对话和叙述
剧情的,其实就是“附有旋律的对白”。介于歌唱和
朗诵之间的独唱段落。歌剧中要让故事进行下去，
宣叙调是最好的音乐形式。
n早期的作曲家常用大键琴来担任宣叙调的伴奏部
分，后来多采用整个管弦乐团来演奏。像莫扎特
或罗西尼，他们对于宣叙调却有相当细腻的描写
手法，而到晚近作曲家的歌剧里，像威尔第与普
契尼，他们的宣叙调是营造整部戏的高潮所在。
咏叹调
n咏叹调(抒情调)歌剧中的独唱段落，在传统观念上相对
于朗诵、说话式的宣叙调，是用来抒发人物情感和表现
演唱技巧的歌曲，是歌剧中最重要的歌唱形式，更是吸
引所有人的最佳卖点。
n早期的佩里和卡契尼的歌剧作品中，全是宣叙调的形式。
最早的一首咏叹调是出自于蒙特威尔第的歌剧《阿德丽
安娜》（1608）中的《哀歌》这首简单的咏叹调，是古
代音乐中唯一保存至今的一种。此后，咏叹调曲式发展
为两个对比部分，形式为A-B；之后又发展为三部形式，
就是在对比部分之后，再次重复第一部，成为A-B-A的
形式。
谣唱曲
（cavatina）也译作卡瓦蒂那，是
咏叹调的一种，它较为短小，结构
上是单段性质的（咏叹调
aria常常
是带有返始的三段体）。
重唱
v重唱分为二重唱（duet）、三重唱（
terzetto）、四重唱（quartet）、五重唱
（quintet）、六重唱（sextet）、七重唱
（septet）、八重唱（octet）。重唱在歌
剧中是十分有效的手法，它可以使几个人
同时用各自的特性音调歌唱，或表现同一
内容，或表现完全不同的内容，造成生动
的戏剧性和立体化的效果。
合唱
（chorus）歌剧中的合唱往往能
够造成戏剧高潮，烘托出宏伟的热
烈的气氛，并与细腻抒情的独唱造
成对比效果。有些歌剧中的合唱曲
成为音乐会上重要的曲目。
序曲
n（overture）在歌剧一开始由管弦乐队演奏的器
乐曲。作曲家常常在这里采用歌剧中重要咏叹调
的旋律素材，并给以观众剧情暗示（如喜剧或悲
剧性质、情节发展脉络等）。有些较长的、独立
完整的序曲经常在音乐会上演奏，但有些序曲则
很短，实际上只是一个前奏。
间奏曲
（intermezzo）在歌剧各场间由管弦乐
队演奏的音乐。有些较为独立完整的间
奏曲也会出现在音乐会上。
舞曲
舞曲
n（dance）在歌剧中常有舞蹈场面插入，这些舞
n（）在歌剧中常有舞蹈场面插入，这些舞
dance
曲有些是独立完整的，因此常常在音乐会上演奏。
曲有些是独立完整的，因此常常在音乐会上演奏。
在早期歌剧中（尤其是法国歌剧），为了迎合人
在早期歌剧中（尤其是法国歌剧），为了迎合人
们的趣味，常常加入与剧情并无多大关联的舞蹈
们的趣味，常常加入与剧情并无多大关联的舞蹈
场面，后来通过改革，舞蹈场面和剧情有了紧密
场面，后来通过改革，舞蹈场面和剧情有了紧密
的联系，它
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