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．?艉2012年o4月人文社会科学学刊
浅论影视作品与古典文化的艺术结合
一从古诗《淮中晚泊犊头》与电影《青蛇》谈起
伏铃子
(广东广州大学，广东广州51oooo)
摘要：当今许多的影视作品都深受咕典文化的影响，或是取材于古典文学作品，或者采用古典文学的表
现手法，其中有些大获成功，有些画虎不成反类犬。本文通过将优秀的影视作品《青蛇》与古诗《淮中晚泊
犊头》进行对比，发现此类优秀作品都与优秀的古典文学有着千丝万缕的联系。笔者希望影视作品与古典
文学能够得到更好的磨合，不管是故事性，艺术性还是思想性都能够得到加强，从而能够给我们带来更多
更精彩的艺术享受。
关键词：淮《中晚泊犊头》；青《蛇》；影视作品与古典文学
中图分类号：G02文献标识码：ADOl：10．3969~．issn．1672—0407．2012．40．015
文章编号：1672—4007(2012)40—030—02收稿El期：2012—03-20
在北宋中叶诗坛上与梅尧臣齐名的苏舜钦有一画面因此变得灵动，而非呆板木讷。这两句看似纯是
首淮《中晚泊犊头》诗，这首写景小诗在宋人绝句中一写景，却在景中融入了自己的情绪，大环境的压抑毋
向为人赞赏，是脍炙人口的作品之一，也是苏舜钦的庸多言，可是作者内心依然澎湃着不认输的血液，同
代表作之一。这首小诗以清新之笔，描写了泛舟淮河，时也在期待生命中不时的惊喜。诗的第三句“晚泊孤
晚泊犊头古祠下所见之景，以景寓情，抒发了心中愤舟古祠下”，不仅点题，而且交代了停船的时间、地点，
懑，表达了自己的豪情壮志。用“晚”“古”“孤”三字营造了一种寂寥悠远的意境，烘
苏舜钦的写景诗不是以再现自然为主，他主要是托出了当时的环境气氛。然后作者立即把视线又转回
以景寓情、以情见志，带有很强烈的主观色彩。如“绿到河面上，只用“满川风雨看潮生”这七个字传神地刻
杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”(过《苏州》)“老松偃画出了一幅喧腾动荡的夜雨图，让读者既看到了风
蹇若傲视，飞泉喷薄如避人”(越《州云门寺》)等，都是势、雨势、水势，也仿佛听到了风声、雨声、水声。但是
经过诗人加工的景物，形象的本身就具备了诗人的性这种孤独落寞仿佛只是一刹那，当那满川的风雨声轰
格。诗人写景还有一种写法虽然郁积深厚，却不直接然而来的时候，诗人的兴奋与豪情顿时被点燃。“满川
说明，而‘是创造一种境界让人去体味。淮《中晚泊犊风雨看潮生”，他卓然屹立于疾风暴雨当中，独自欣赏
头》正是这种写法的体现。“春阴垂野”，“春阴”有三种着河水的升涨。这满川风雨，与作者所经历过的朝堂
解释，一是指春季天阴时空中的阴云，二是指春日的风云，此时或许已经合二为一。看似冷眼旁观，可是真
时光，三指春日花木的荫蔽，这里联系上下文，我们很的可以不被风雨所累吗?可以掉头不管吗?眼冷心热，
容易知道是取的第一种解释。用一垂字，说明不是一心头所激荡的，或许比这风雨更为猛烈。这“看潮生”
般的阴天，而是上天下地，阴云密布，雾霭蒙蒙，转眼的高大形象，正是梅尧臣笔下的苏舜钦，“其人虽憔
就要有暴风雨的来临。这四个字，与“山雨欲来风满悴，其志独昂昂”(梅尧臣渎《蟠桃诗寄子美永叔》)。
楼”的气氛不相上下，同时也为后文埋下伏线。韩愈的从艺术要求读，一首诗歌，特别是写景诗，要给人
诗句“草色遥看近却无”，写的是初春嫩草勃发，遥“以美的享受。这首诗的魅力，就
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