大众欲望的现实捕捉和隐秘释放——从《甲方乙方》到《集结号》.pdfVIP

——从《甲方乙方》到《集结号》

□丁莉丽（浙江工商大学人文学院，浙江杭州310003）

从《甲方乙方》到《集结号》，冯小刚一直沿袭其“为大众造梦”的拍片宗旨，在对现实的深刻洞察和百姓心理的精准把握

基础上，冯小刚的影片为大众绘制了应景之梦，而影片最终很好地让大众实现了“圆梦”——大众欲望得到虚拟的满足和释放。从

《甲方乙方》到《集结号》，可以看到冯小刚在这一商业之路上日渐成熟，进而走向与“主旋律”的融合，从而成为“主流”商业

大片的过程。

众欲望；旋律；《集结号》

1997年，冯小刚在经历了漫长的困惑、苦闷和抗争之后，终为大众制作出应景之梦。在冯小刚的电影中，可以看到普通百姓

于凭着一部《甲方乙方》走出了人生的低谷，赢来了他电影事业10年内所经历的社会热点及内在焦虑，从这一意义上来说，冯小

的新起点。《甲方乙方》讲述了姚远等几个无业游民开办“好梦刚的电影参与了10年市民生活和心理的记录，满足了观众复原现

一日游”公司为顾客提供实现梦想业务的故事。影片以轻松、幽实的幻想（巴赞语）。也正是这一鲜明现实元素的支撑，使冯小

默的风格获得了广大观众的喜爱，在电影市场上收获了3330万元刚电影获得了民间草根百姓的追捧，每一部电影总能引发他们的

的票房。影片的成功使冯小刚找到了属于自己的电影之路，同时观影热情。10年中，成功的商业电影中只有冯氏电影是专注现实

开创了中国的贺岁片市场。而从某种程度上来说，这个故事的创的，一定程度上给予了观众关于真实生活的印象。而张艺谋和陈

意也成为冯小刚打造电影的一条宗旨。在强手如林的电影界，一凯歌们更专注于国外市场，迎合着世界对于中国的想象而生产着

向调侃自己是在“大庙外面搭一帐篷”的冯小刚，缺乏学历上的国际化形态的电影，和当下国人的真实生活相去甚远，从20世纪

优势和个人经历上的苦难磨砺，却也让他远离了同辈电影人固有90年代的《摇啊摇，摇到外婆桥》、《大红灯笼高高挂》到近年

的精英情结和学院派风格，比起同时期那些受过良好电影教育的来的《满城尽带黄金甲》、《无极》等大片，莫不如此。而冯小

导演能更深刻地领会到电影作为大众艺术的本质和要求，使他得刚电影，却一直依靠迎合本土观众赢得关注和票房。比如《一声

以较早开始以电影为大众制造梦幻的产业化历程。2007年年底，叹息》和《手机》因为涉及“婚外恋”问题，引起众多女性的兴

冯小刚拍贺岁片刚好十年，《集结号》上映，立即掀起观映狂趣，甚至有很多女人拉着自己的老公到电影院接受现实教育。

潮，颇有一片既出，谁与争锋的味道。面对《集结号》，无论是《天下无贼》讲述的两位大盗最后被单纯的傻根给感化的故事，

普通观众还是专业影评家，均不吝赞美之词。《集结号》被称为背后正暗合了国人诚信缺失的话题。而《夜宴》成为唯一一部口

“绝对是有史以来最好的大片”及冯小刚的成功转型之作。在我碑较差的电影，也正在于这是一次命题作文，为了迎合大片潮流

看来，《集结号》并不是冯小刚真正意义上的转型之作，从《甲及国外市场而抛弃了显性现实元素的结果。

方乙方》到《集结号》，冯小刚十年来打造的数部电影，尽管题从《夜宴》到《集结号》，冯小刚再次发力，终于一洗中

材各异、风格追求不同，但可以看到冯小刚为大众造梦的宗旨从国大片“花瓶”恶名，打造出被专家称为“有史以来最好的贺

来未变。而且，正是因为这一不变的宗旨，使冯小刚能在瞬息万岁大片”，正在于这一拍片逻辑的延续和本土化道路的回归。

变的电影市场中，面对好莱坞大片的夹攻仍能一路稳稳地走来，尽管，影片讲述的是建国前后的故事，但影片所讲述的“每一个

历经十年风雨依然能在中国电影市场中稳步上升，保住永不赔钱牺牲都是不朽的”的主题却使影片成为一部切合时代