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基于无意识理论分析草间弥生作品中的常用题材

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刘东鑫

摘要：日本先锋艺术家草间弥生具有个性鲜明的艺术风格。在她的艺术创作中经常出现三种题材，分别是南瓜、触手和高跟鞋。本文从弗洛伊德的无意识理论出发结合代表作品，探究草间弥生在艺术创作过程中使用这些题材的心理动机，尝试解读草间弥生作品题材的隐意及对其创作产生的影响。

关键词：草间弥生;无意识;艺术题材;隐意

草间弥生，日本当代先锋艺术家、作家，她的个性鲜明的圆点艺术对西方当代艺术产生重要影响。由草间弥生的自传了解到，草间弥生由于童年时期家中的经历导致她在十岁左右时患上了视听神经障碍症，经常出现幻听或幻视，这对一个十岁大的小女孩儿来说无疑是恐怖、无助、绝望的。草间回忆小时候会突然看到周围的花草长出触手向她爬来，听到农院里的南瓜扭动着身子跟她说话，周围的一切事物都会散发光芒，圆点或者不规则的斑块交织而成的网笼罩在她的眼前，这令她十分害怕。她想过逃避和自杀，种种挫折后，草间弥生发现通过绘画可以对抗幻境带来的恐惧，使得草间弥生走上了这条独具特色的艺术创作之路。

无意识又称潜意识是由奥地利著名精神分析学家弗洛伊德提出来的精神分析法理论之一。弗洛伊德将人的意识分为三层——意识、前意识和无意识（潜意识），本文主要从无意识角度解读和分析草间弥生的创作题材。无意识在人的整个意识过程之中起到非常大的作用，无意识隐藏在人们内心深处最原始的地方，不容易被人发现却是艺术创作中最为至关重要的因素。在美术本质论的无意识说中，“弗洛伊德认为艺术家是一种能够借助艺术创作使被压抑的性本能欲望表现出来并转移到作品中去的人，而艺术创作则是艺术家的原始性本能欲望转化到一种新的方向上去的升华过程。”[7]本文将借助无意识理论结合草间弥生的童年经历分别对她在创作中经常使用的三类题材：南瓜、触手和高跟鞋进行解读，分析这些题材的隐意及这些形象对草间弥生艺术创作的影响。

一、南瓜

南瓜是草间弥生最常使用的题材元素，草间弥生创造出了极为经典的南瓜系列作品。在日本直岛当地的博物馆放了两颗草间弥生的“大南瓜”，一颗红色一颗黄色。而且草间创作的南瓜形状各异，在直岛上的这颗黄色南瓜，整体庞大，体态稍扁，十分生动有趣。还有在镜屋中陈列的若干南瓜，让观众看到了无限世界中的“南瓜们”。

草间弥生是小时候在爷爷经营的农场中见到了南瓜，由于幻听，小草间可以与南瓜经常聊天，吐露心声，这是草间弥生记忆中的南瓜——总是让她获得安全感。草间弥生的父母感情不合，在她面前经常有一些出格的举动，导致她有一段黑暗恐怖的童年。陪她聊天并不会打骂她的南瓜像一根救命稻草，草间想要牢牢地抓住它并且从中得到慰藉。她爱南瓜，南瓜也爱她，与南瓜培养出如同长辈对晚辈般关爱的珍贵感情，南瓜似长辈一直陪伴她长大。成人后的草间为了对抗疾病带来的恐惧感，创造出一个个憨态可掬的南瓜陪她共渡难关，这是草间内心情感升华的结果，南瓜不仅是一个创作形象，也是成为草间弥生情感寄托中不可或缺的一部分。

南瓜在日本人看来是一种又矮又丑的植物，但是草间弥生说过：“南瓜是我的最爱，因为它是蔬菜里最幽默的！”弗洛伊德认为白日梦可以借助幻想实现，从而在“梦”中实现现实难以满足的欲望。草间幻觉中和南瓜相处的场景就如同一场梦，她“梦”到的是正在与南瓜聊天、交心，她现实缺失的是渴望得到家人的关心和陪伴，也许就是用一个个南瓜作品来表达她渴望已久的亲情吧。

二、触手

如果南瓜题材代表草间弥生对美好家庭生活的追求，接下来的触手题材和高跟鞋题材则充满了反抗的意味。其中代表作品有《重复的视觉，菲勒斯船》，作品整体是在招贴画包裹的展厅空间中，[8]展厅中间有一艘用密密麻麻男性生殖器包裹的船，草间在展览时会赤身裸体躺在船里，草间弥生用最露骨，最直接的艺术形式将自己内心的恐惧表现出来，向世人诉说自己对男性的性恐惧而由此产生对抗。

草间弥生的触手题材作品一直都与男性生殖器联系在一起，以此来对抗对男性的恐惧。用她自己的话说：“在任何情况下，我对性都充满了恐惧。”草间对性恐惧的原因也要追溯到她的童年时期。草间弥生的父亲行为恶劣，经常在外面招蜂引蝶，对子女不管不问，草间的母亲脾气暴躁，在家中专制独断，苛待子女。面对父亲的风流，母亲拿小草间出气，让她跟踪、监视父亲的行踪，母亲生气时便对她拳打脚踢，可怜的小草间一直认为男性是禁忌的话题，从而也形成了对男性生殖器的恐惧。草间弥生创作男性生殖器相关的作品，是为了克服对性的恐惧，也是在用艺术进行自我疗愈。草间说过：“我会做一些让我害怕的形状，然后把它们复制成许许多多。通过这种方式，我慢慢把恐惧变成了我熟悉的事物。”

这里引入力比多的概念。在弗洛伊德的精神分析学中，“无意识（潜意识）的主要能量就是力比多，力比多产生于性本能与性欲望的冲动;弗洛伊德指出性欲与性本能也可以扩展为一切与“爱