“形式主义”视角下的装饰艺术比较探究——以穆夏与杭穉英作品为例.docVIP

“形式主义”视角下的装饰艺术比较探究——以穆夏与杭穉英作品为例.doc

  1. 1、原创力文档(book118)网站文档一经付费(服务费),不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。。
  2. 2、本站所有内容均由合作方或网友上传,本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺!文档内容仅供研究参考,付费前请自行鉴别。如您付费,意味着您自己接受本站规则且自行承担风险,本站不退款、不进行额外附加服务;查看《如何避免下载的几个坑》。如果您已付费下载过本站文档,您可以点击 这里二次下载
  3. 3、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“版权申诉”(推荐),也可以打举报电话:400-050-0827(电话支持时间:9:00-18:30)。
  4. 4、该文档为VIP文档,如果想要下载,成为VIP会员后,下载免费。
  5. 5、成为VIP后,下载本文档将扣除1次下载权益。下载后,不支持退款、换文档。如有疑问请联系我们
  6. 6、成为VIP后,您将拥有八大权益,权益包括:VIP文档下载权益、阅读免打扰、文档格式转换、高级专利检索、专属身份标志、高级客服、多端互通、版权登记。
  7. 7、VIP文档为合作方或网友上传,每下载1次, 网站将根据用户上传文档的质量评分、类型等,对文档贡献者给予高额补贴、流量扶持。如果你也想贡献VIP文档。上传文档
查看更多

“形式主义”视角下的装饰艺术比较探究——以穆夏与杭穉英作品为例

一、“形式主义”视角下穆夏与杭穉英装饰艺术的特点

1.以形式分析法分析穆夏作品

阿尔丰斯·穆夏是捷克斯洛伐克古典装饰艺术派中出现的一批杰出的装饰与图案艺术家之一。其招贴的特点勾勒、平涂曲线,其作品装饰性强、图样清晰、画面封闭,图案细腻。他的作品被设计于戏剧海报、商业广告、播映画板和装饰板等,确立出的样式—采用的以轮廓清晰明确而简洁优美的几何线条形式来勾勒女性人体轮廓,辅以柔和淡雅的色彩,以灵活和多变的几何曲线形式来塑造出女性优雅而曼妙多姿的体态与波浪形的发型,并用各种几何图案与各种花卉等植物作装饰图案或背景,被当时欧洲所广泛使用,成为了当时商业绘画最成功的画家之一。

20世纪七十年代初,艺术家们认为艺术不是只单纯致力于创造出一种简单的“艺术品”风格,而应当力图创造表现出另一种可为未来社会生活变化提供一种适应艺术环境条件的新型综合造型艺术,要求其能够放弃过去的传统绘画装饰绘画风格,追求和创造出更具活力气息和富有现代感色彩的造型艺术新风格。穆夏艺术风格也遵从了当时的常见的处理方式。人物的柔美以及植物设计的曲线美和装饰形态的底纹让形式更加的优美和谐,他擅长对于插画轮廓线的表达。比如在画植物或者人物时呈现“s”形以及主题的动态表达,以及善于刻画女性的体感—极具线条美的脸与肢体,给人一种既超脱凡俗又亲切温和的美感。画面的层次感以及线条的流动感,视觉上加大了画面的平衡和节奏感,视觉上带来的稳定性形成了饱和的体态(如图1)。

图1穆夏《摩纳哥蒙特卡洛》(图片来源:网络)

穆夏的画风格追求着自然秩序力与美,视觉风格方面也比较主要突出是色彩冷暖对比、线条的简洁而复杂,并也同时地融入吸收和借鉴了,一些成熟的西方现代古典主义绘画形式,或者艺术体系中的很多新元素,如抽象立体主义、超现实主义。穆夏的画常常从自然形象中寻求灵感,唯美的植物、卷曲的花卉、发光的贝壳等等,招贴不仅限于纹理的美感,还带有插画排版的结构美感—结构上的秩序美是体现在插图里。日常生活中感觉到的秩序,会让身心产生兴奋、愉悦,高明的艺术家会从审美对象着手,对人物身上的某些服饰、发饰进行的各种装饰变化(如图2)。

“直线和曲线”“具象和抽象”看似相悖的矛盾手法,但在他的笔下变化多变,成为他运用的主要的艺术语言。他的框架体现出的结构美感,是同一与多样的统一。多样性运用在于摆脱了框架的局限,当一件绘画作品冲破了有限的束缚,无限的视觉审美就会呼之欲出,为招贴的画面排列提供多彩的空间和格律,统一性又使得整体结构是完整的,因此,这样的作品构图就会饱满,整体充满活力。

2.以形式分析法分析杭穉英作品

随着沿海地区人民生活层次的逐渐提高和民间月份牌年画题材创作艺术的进一步发展,出版及销售作品数量逐年迅速增长,使上海民间月份牌年画一跃发展成为民间年画系列中,重要的最主要艺术部分,当时涌现了一大批具有才华的月份牌青年画家群体,金梅生、李慕白、金雪尘、杭穉英自然是其中佼佼者。尤其是杭穉英的老式招贴与穆夏的艺术风格相似,颇有对比性。

月份牌的特点之一便是色彩不以线为骨架,反而寻求变化的多样性,杭穉英作为典型代表,在版式的设计上,体现的淋漓尽致,作品中多用几何形,矩形、圆形、月光形以及异形为月份牌的中心,由中间向四周扩散,作品多见于中国古代的回纹、水波纹、鱼纹、几何纹和文字被用作装饰,统一中求变化;同时借用欧式装饰边框;或者无边框,只留下商号信息。在色彩造型技法的运用上得到不断地延伸发展,画面色彩更加饱满细腻,从美国的动画片素

图3杭穉英月份牌(图片来源:网络)

穉英月份牌的画面几乎都是放大了主题人物,突出了画面的主题性,都市女郎的形象跃然纸上。他的用色上会用其他的辅助性艺术工具,使整个牌画面虚实浓淡变化浓淡有致,画面色彩装饰处理和绘画技法的变化处理,使得主体人物形体造型立体逼真,主次分明(如图4)。

二、穆夏与杭穉作品装饰风格的相似点

装饰艺术运动中强调的是,对各种自然元素加以模仿组合,广泛吸收发展传统自然元素,追求极大的自然平衡的活动,在这场运动里,不论是平面还是建筑或者招贴画,共同具有着这种对于自然生命的原始创造冲动能力和艺术创造性能力的理解,到处体现了曲线体、水波纹的纹理,一切柔美的曲线都被用于作品中。

同期,上海接触大量的外国艺术,并进行吸收、突破、创新并继承。商业美术得到迅速的发展。在艺术形态也会刻意的追求自然卷曲的形态,常常选用各种优美多姿的自然植物纹样如各种花卉、树叶来作为背景装饰,用这些花草镶嵌起来在一个画面框里来排列体现出和谐有序的主题。当时的上海艺术的特征之一就是“中西合璧”,同时兼具古典和时尚的气息。穆夏和杭穉英的老式招贴在边框装饰和结构上,镶嵌和装点的艺术的表现的风格上似乎也明显地相似。

两者的画面布局结构都经过十分之精

您可能关注的文档

文档评论(0)

jiandedaxia + 关注
实名认证
文档贡献者

该用户很懒,什么也没介绍

1亿VIP精品文档

相关文档