百年回眸：老月份牌年画四条屏.docVIP

百年回眸：老月份牌年画四条屏

与传统年画相比，月份牌年画通常有三个特点：一、令人愉悦的审美功能，丰满逼真的彩图更为生动感人，这是后者对前者的超越;二、商品广告，这是后者对前者的补充，也是它生存的动力与依据;三、配有中西对照历表，这是后者对前者的保留与发展。

月份牌画发展初期，题材丰富多样，历史典故、戏曲人物、民间传说、时装仕女、摩登生活等无所不包。约从民国元年以后，月份牌的题材趋向单一化，绝大多数则是时装美女之类，赢得了普通市民的钟爱而流行于上海滩。月份牌年画的内容主要有仕女、娃娃、历史故事、戏曲人物、名胜古迹五类，以时装、古装仕女和娃娃为大宗。名媛闺秀、风月佳丽和豪华都市生活场景成为月份牌画的主要内容。画面绝大多数为时髦美女，人物肖像含蓄文静、惟妙惟肖。尽管脂粉气偏重，但相当美艳，充满了柔和优美的质感。旗袍美女是人们最为喜闻乐见的月份牌题材，因而月份牌中留存的旗袍美女画数量颇丰。上世纪二三十年代的旗袍时装美女开创了月份牌画的鼎盛时代，因而月份牌又俗称“美女月份牌”，素有“甜、糯、嗲、嫩”之標榜。上世纪20年代末，身穿倒大袖旗袍的清纯女学生成为时髦中的佼佼者。20世纪30年代是月份牌画的创作盛期，当时的电影红星如胡蝶、阮玲玉、陈云裳等都被作为模特走入月份牌画中。

民国初期，一批由上海土山湾画馆培养出的画师，相继成为月份牌画的中坚力量。其中代表画家有胡伯翔、周柏生、周慕桥、杭稺英、徐咏青、郑曼陀、金梅生、谢之光、叶浅予、李慕白、金雪尘等。早期从事月份牌画的代表有周慕桥，他的画风保持更多的是传统工笔技法，绘制的元宝领古装美女，传统含蓄，体现了民国时期女性形象。这种绘画方式很快被郑曼陀开创的擦笔水彩画法所取代。擦笔水彩画法先以炭精粉擦于人物面部，轻轻揉擦阴影部位，生出一种素描感，并涂上水彩晕染，使人物面部既有西洋画的立体感，又有中国传统工笔仕女造型的神韵，达到与西方油画技法同样逼真的写实性效果。取得月份牌画半壁江山的人物是杭樨英。他精心研究上海滩时髦女性的发式、体态、衣着和电影、国外画报，形成了一种新型的上海美女形象：时髦艳丽，修长丰腴，略带洋味，画作之美，影响之大，史所罕见。

老月份牌年画是一门综合艺术，记录着一个时代、一段历史、一种文化，对我国的近代史、绘画史、商业史及烟草业、服饰业、影视业等都有不可替代的研究价值。如简氏兄弟1905年创办的南洋兄弟烟草公司，广泛运用月份牌画作为宣传工具，明确提出了提倡国货、挽回利权、完全国货、吸“爱国牌”香烟等口号，在中国的烟草发展史上留下了光辉的一页。此外，老月份牌画保存了许多老的广告注册商标，“从中可了解上海的经济发展史”。另外，老月份牌画对我国服装发展史有重要的参考价值。清末民初的服装式样仍带有封建主义色彩，以宽大的袄裙、袄裤为主，后来袄身及袖子逐渐变窄改短。袄裙或衫裙，是当时的一种学生装。1919年“五四”运动后，旗袍开始流行，到了上世纪30年代，“旗袍花边运动”盛行，镶滚美丽的花边，使女性表现出更加朴素端庄的风姿。

条屏又称屏条，中国书画装裱的一种式样。通常以双数出现，紧挂相联。常见的有四条、六条、八条、十二条等，以四条为最多。河北博物院收藏有九套老月份牌年画四条屏，现略作介绍，以飨读者。

1.《琴棋书画（文人四艺）》四条屏（图1）

作者周柏生。尺寸78×26.5厘米。

画面构图清新，设色柔和，两位仕女，一主一仆，面容姣好，透露出大家闺秀的端庄与娇羞。庭院深深，亭台楼榭，花树竹梅，抚琴、对弈、读书、绘画，画面与主题相得益彰。

古代文人四艺（或称秀才四艺）指琴、棋、书、画，琴指音乐，棋指围棋，书指书法，画指国画，是中国古代文人所推崇和要掌握的四门艺术，被文人雅士视为必修课。认为善琴者通达从容，善棋者筹谋睿智，善书者至情至性，善画者至善至美。四艺是相当风雅的事情，它综合了一个求艺者的志趣追求和艺术修养，文人雅士们以“琴棋书画，样样精通”而自豪。琴棋书画之所以能吸引文人雅士，是因为它不但能锻炼人的意志、陶冶人的情操，而且包含着极其丰富、深刻、博大的人生哲理和文化内涵。

周柏生擅长国画、工笔彩绘古装人物画、水彩擦笔月份牌画。以绘广告画名世。他的月份牌画以古装故事为主，风格较为保守，带有封建礼教的色彩，大部分作品是以二十四孝和礼教的内容为题材。以古装仕女人物作品居多，也画过不少观音菩萨和如来佛等宗教题材的月份牌。曾在《时报》馆创作黑白广告画。1917年进入南洋兄弟烟草公司广告部工作，以擦笔水彩画法为南洋、华成和英美烟草公司创作月份牌广告画。后专事创作月份牌年画，为大丰昌印刷纸号创作的日历挂牌《男耕女织》是其代表作之一。

2.《朱子家训》四条屏（图2）

作者周柏生。尺寸77×27厘米。为启东烟草股份有限公司所作哈德门香烟、金砖牌香烟广告画。

画面构图饱满，设色较为深沉，给人以严肃之感。人物形象生