古代文学元明清考试要点复习资料.pdf

填空：

前期元曲创作以北方（豪辣浩烂），后期以南方（清丽萧疏）

“唐之诗，宋之词，元之曲”王国维《人间词话》

金朝典籍王若虚《滹南诗话》元好问《论诗绝句》

所谓元曲是思想和心灵最终是在勾栏瓦肆里面神奇结合的平台

元杂剧作者90余人，作品存目600600多种，有剧本流传162种

曲中李杜：张可久乔吉

元曲四大家：郑光祖，马致远，白朴，关汉卿《中原音韵》

关汉卿代表作《南吕一枝花不伏老》

窦娥三大誓愿：“血溅丈二白练”“身倒一领净席”“六月飞雪大旱三年”

《赵氏孤儿》元代的刊印本是四折一楔，仅有曲无宾白，明刊本经明人加工为五折

《破窑记》王月娥，吕蒙正

研究元曲第一手资料：钟嗣成《录鬼簿》臧晋叔《元曲选》杨淡斋《阳春白雪》贾

仲明《录鬼簿续编》元明元明

末本戏写皇帝马致远《汉宫秋》白朴《梧桐雨》

白朴散曲《天籁集》杂剧《梧桐雨》《墙头马上》《东墙记》

元散曲形式：小令，带过曲，套数

《三言二拍》《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》冯梦龙。中国拟话本小说集《初

刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》凌蒙初

明代三传奇：《宝剑记》《浣纱记》《鸣凤记》

明代主要诗派：台阁体，茶陵派，前后七子，唐宋派，公安派，竟陵派，晚明小品

戏曲两派：沈璟“吴江派”汤显祖“临川派”

曲中辛弃疾：冯惟敏

临川四梦：《牡丹亭记》《南柯梦记》《邯郸梦记》《紫钗记》

四大奇书《水浒传》《三国演义》《西游记》《金瓶梅》

英雄传奇小说：《杨家将演义》《隋唐演义》《英烈传演义》

神魔小说：许仲琳《封神演义》董说《西游补》

最早南戏流传的《赵贞女》《王魁》《张协状元》

四大传奇，四大南戏《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》

名词解释：

南戏：原始南方流行在浙江温州一带的戏文，萌芽于两宋交替，形成上有别于北方杂剧，例

如南戏不称折，不称出，没有固定出数，长短根据剧情，多则四五十出。各个角色都可以唱。

音乐方面，可以几个宫调换用，即可以换韵。杂剧大多选取激越昂扬的调，而南戏柔媚婉转

之调。

套数：称“套曲”“散套”“大令”，是从唐宋大曲，宋金诸宫调发展而来。套数的体式特征

最主要的有三点，由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各曲同押一部韵，通常在结尾部分有

【尾声】

一人永占：明代苏州派代表李玉的四个代表作的合称，《一捧雪》《永团圆》《占花魁》《人兽

美》，其最大特点，在《鸣凤记》之后将戏曲直接表现现实带到了高峰。

荆刘拜杀：《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》

小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源于唐代酒令。单片只曲，调短字少

是其最基本的特征，还有一种联章体，又称重头小令，由同题同调的数支小令组成，最多可

达百支，用以合咏一事或分咏数事。

带过曲：散曲体制的一种，由同一宫调的不同曲牌组成，如【雁儿落带得胜令】，曲牌最多

不能超过三首。属小型组曲，容量小，没有尾声。介于小令和套数间的一种特殊体式。

章回体：以话说为开头，且听为结尾，前章留有悬念，后面据前面起讲，讲述者有时跃于纸

上，感慨其所述，全本用对偶句来概括每一章节的章义和主题。

《四声猿》：《四声猿》创作于徐渭在胡宗宪幕府任职的时候。是指《雌栏》《女状元》《翠乡

梦》《狂鼓史》四个短剧，创作有先有后。以《四声猿》为题，一是曲奇空谷足音，二是凄

凉孤独，三是哀感顽艳。

简答

一、元曲色彩斑斓的三个层面?

1、关汉卿、纪君祥主色调是反抗，其特点是通过直接阐述历史来表现他们内心反抗情绪

的冲突激化和波澜壮阔。创作者从天人关系的角度给冲突以力度，又通过对儒家内涵的渲叙

来展现冲突的品位和境界，而他的结果就是使得元初产生了一些放到世界悲剧之林也不逊色

的作品。

2、王实甫主色调是反抗，但是其致力于运用诗化的语言来开挖广大落拓士子心中的理想，

通过树立理想来勾勒象征他们曲折的经历，从而唤起其内在的生命力。《西厢记》《破窑记》

均如此，其剧作是包蕴最丰富的正剧。

3、马致远和前两者不一样，虽在《青衫泪》《荐福碑》里也写了士子，但是是借以感慨。

其特立之处在于用系列有关八仙得道的神仙道话剧，借此为平台，将社会人生的感慨描写得

清丽飘逸。

二、定型的元杂剧在形式上的特点：

1、杂剧由四折组成，分楔子，正文，题目正名。正名是总结，唱同一宫调里的曲子。

2、正文有三要素，曲辞（唱）、宾白（说）、科范（动作）。以曲辞为主，主抒情。从音乐选

曲的角度来说，有如