后疫情时代电影《紧急救援》的灾难叙事.pdfVIP

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M后疫情时代电影《紧急救援》的灾难叙事

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由林超贤执导的灾难电影《紧急救援》以CRS（中的震撼与警醒。

国救捞）为蓝本，讲述了交通海上应急反应特勤队队影片海上生死救援的主题借用洪水神话的隐喻

长高谦、机长方宇凌和绞车手赵呈带领队伍用生命对性，折射出水的特殊而重要的生命意象。洪水神话在

抗天灾人祸的故事。影片与常规灾难片不同，重点不世界各民族的神话体系中是最具有普遍意义的一个

是突出灾难的毁灭性与人类逃生的绝望，而是在灾难神话类型，这说明在史前时代，能给人类带来灭顶之

的大背景下凸显救援的责任与意义——把生的希望留灾的莫过于大洪水。从两河流域的苏美尔神话故事、

给别人，把死的危险留给自己。作为林超贤“行动三部《古兰经》中的努哈洪水故事，巴比伦史诗《吉尔伽美

曲”之一的影片设置了油井失火、公路塌方、客机坠海什》、希伯来人的《创世纪》、印度的《摩奴传》到中国

以及油船爆炸四大救援场面，上天入海，场面震撼，动《鲧禹治水》，不论是西方的降灾而逃生，还是中国的

作逻辑清晰，特写镜头代入感强，被誉为“本年度最治水以求安定，在表现水带给人类无限多的灾难以及

能展现华语电影工业制作水准”的电影。由于疫情，这人类在洪水面前的渺小主题上，都殊途同归。甚至在

部电影比预计晚一年登陆，但不负众望，在遵循林超离海很远的人群中，如美国西南部的霍皮印第安人和

贤类型化电影美学路径和产业模式的基础上，体现了秘鲁安第斯高山上的印加人也保留了同样的传说，洪

导演对这类影片的新探索，在后疫情时代取得了“新水的神话思维成为世界各民族文化体系的重要一环。

主流大片”应有的轰动效应。影片以灾难叙事的手法我国是世界上保留洪水神话最为丰富的国家之一，“仅

谱写了一曲生命悲歌，给人们以深刻的警示和思考。云南的22个少数民族当中，就有16个民族中间流传着

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情况完整的洪水故事。”这些内容相近、主题相似的

一、灾难的生态叙事：敬畏生命的哲性思考神话通过类比、隐喻、附会、替代与象征，表达了人类

对生存与繁衍的原始思考。他们通过想象将滔滔洪水

从叙事形态看，电影的灾难主题不外乎用自然灾与妇女临盆时羊水破溅的现象联系在一起，灾难之苦

难、人为灾难和科幻灾难的形式来表现。《紧急救援》与生育之痛产生共鸣。洪水神话蕴含了人类对再生与

当属自然灾难叙事，它将故事背景放在茫茫的大海繁衍的想象，正是因其所蕴藏的深刻内涵以及带给人

上。对于电影拍摄来说，水上戏技术含量要求更高，类的哲性思考与人的生存本质关联至深，所以直到现

其拍摄的艰难程度可想而知。导演林超贤充分发挥在仍保持着活力。

《湄公河行动》与《红海行动》的专业