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中国民族歌剧的唱、演、白a

[摘要]中国民族歌剧以中国传统戏曲为其本源，继承了诸多戏曲艺术的表演范式和审美理念，形成了“唱、演、白”三分天下的表

演样态。以《白毛女》《木兰》《党的女儿》三部经典作品为例，结合理论阐释与实践指导总结来看，民族歌剧表演艺术立足于“三

个根本”，具有“四重属性”。演员在不同的时代环境之下，在角色所处的不同阶段、面对剧中不同对象之时，都呈现出不同的音色

追求和表演要求。通过这些表演特征分析，传递出民族歌剧应以声乐演唱、戏剧表演与台词说白共同支撑人物塑造的歌剧表演观念。

[关键词]民族歌剧；歌唱；表演；说白

歌剧作为戏剧的一种，具有唱演兼备的艺术特点。由民族唱法演员扮演剧中主要角色”。[1]其代表性作

中国民族歌剧以中国传统戏曲为本源，继承戏曲艺术品有《白毛女》《小二黑结婚》《江姐》《洪湖赤卫队》

的诸多表演范式和审美理念，形成“唱、演、白”三《党的女儿》《野火春风斗古城》等。

种的表演样态。在2023年天津音乐学院举办的国家基于上述观念可知，若将歌剧的一度创作视为

艺术基金2022年度艺术人才培养资助项目“中国民从0到1的过程，则表演艺术的二度创作就可以是从

族歌剧表演人才培养”（以下简称“培养项目”）中，1到“无限”的过程。但这一“无限”并非让表演者

笔者以《白毛女》《木兰》《党的女儿》三部经典作品漫无边际地发挥，而是需要在原作的既定框架之下，

为例，结合理论阐释与实践指导，在讲授民族歌剧表通过真听、真看、真思考、真反映来理解和塑造角色。

演艺术基本特征的同时，与学员们分享了自身的歌剧历经学习、实践、总结、再实践的过程，拓展自己对

表演理念与体会。作品和角色的理解，赋予表演更大的创作与想象空间。

基于上述思考，笔者将中国民族歌剧的表演艺术

一、理论阐释

特点总结为“三个根本”和“四重属性”。

在论及民族歌剧表演艺术时，首先需对中国民族

（一）中国民族歌剧的表演艺术立足于“三

歌剧的艺术特征有一个基本认知。根据著名理论家居

个根本”

其宏教授关于民族歌剧理论的系列论述，中国民族歌

剧又有广义、狭义之分。广义上的民族歌剧，泛指中1.本源

国人创作和演出的，用中国人的语言讲述中国人故事、宏观层面上，针对表演范式构成的历史和要素而

表现中国人生活的歌剧作品；而狭义的民族歌剧，主言，民族歌剧以中国传统戏曲的表演范式为基础，在

要是指继承具有中国特色的，尤其以汉民族的民歌、民族民间艺术（民歌、曲艺、歌舞）和西方戏剧等中

戏曲、曲艺、歌舞等民间音乐传统为主而创演的歌剧西艺术门类中借鉴表达方法，在古今贯通与中西融通

作品。一度创作“在音乐戏剧性的展开方式上，主要之中，展现出自身独特的表演艺术规律和美学品格。

运用了戏曲板腔体的音乐结构和发展手法写作主要人在具体作品之中，表演者还需把握其表演艺术应

物大段成套唱腔的歌剧作品。在二度创作上，则一般根植的三个时代：作品指向的时代与创作者所处的时

收稿日期：2023-07-01

作者简介：雷佳（1978—），女，湖南省益阳市人，中国音乐学院声歌系教授，中国艺术研究院特聘教授，博士研究生导师，中国音乐家

协会副主席，研究方向：中国民族声乐表演。

祝薇（1987—），女，山东省青岛市人，中国音乐学院2022级博士研究生，研究方向：中国民族歌剧表演。

a本文为2023年度国家社科基金艺术学一般项目“从三版喜儿形