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《浣溪沙·著酒行行满袂风》原文及赏析2篇

《浣溪沙·著酒行行满袂风》原文及赏析2篇篇1

予女媭家沔之山阳，左白湖，右云梦，春水方生，浸数千里，冬寒沙露，衰草

入云。丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼簺下；山行野吟，自

适其适；凭虚怅望，因赋是阕。

著酒行行满袂风。草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。

恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。

带着微醉的酒意漫步，衣袖灌满迎面的清风。原野上秋草一片枯黄，捕食的鹰

隼飞落晴空。离别的黯然销魂，大都由于站在夕阳之中。

怨恨陷入离别的思念，人就要变得衰老；梦中到千百个驿站寻觅，心意就很难

相通。当初分离的时候，不如不要急急匆匆。

山阳：村名，山南为阳，在九真山（汉阳西南）之南，故名。

云梦：即云梦泽，古薮泽名，今洞庭湖亦在其水域内。这里代指湖泊群。

衰草：秋冬衰败枯萎的草。衰草入云，形容衰草延伸至地平线，与天边云相接

。

自适其适：自得其乐。自己感受这种安逸闲适的生活。前一“适”作动词，“

以……为闲适”；后一“适”作名词，指安闲适意的生活。

虚：同“墟”，大丘，大土山。凭虚，犹言凌空、对望蓝天，一说站立在空旷

之处。

鹘：一种鸷鸟，一说即隼。霜鹘，即秋天下霜后的这种猛禽。

销魂：形容忧伤愁苦的样子。一说指离别感伤。用江淹《别赋》“黯然销魂者

，唯别而已矣”语。都在，一说作“多在”。

驿：驿站，古代传递邮件的公干人员往来住宿之所。千驿，形容路远。

这首词前的序前半篇写山阳之壮观，后半篇写游赏之快乐，然而末尾笔调突转

：“凭虚怅望，因赋是阕。”原来，游赏之乐竟丝毫不能弥补词人心灵的悲伤。序

末正是词篇的引子。

上片由小序”山行野吟”引发出词意，起句写自己带着酒意奔走，秋风满怀，

形象地表现出“自适其适”的心绪。“草枯”句紧承首句，大得“天高恁鸟飞”的

意趣。此二句极写天地之高旷，便见出词人之“凭虚怅望”，于是由景生情。“销

魂”句在夕阳西沉的景况里油然生起离别情愫，极精辟地将情与景、人与宇宙融为

一境。原来上二句所写天地之高旷，竟似容不下词人无限之惆怅。词意便很自然地

折入到下片表现离恨别绪的抒写中去。起到上勾下连，承前启后的作用。下片用“

恨”字绾带，过片二句对偶，写想象中之情人对己的刻骨相思。“恨入四弦”指恋

人在琵琶之声里倾注进满怀幽怨，伊人在声中亦红颜渐老。何至言老。“思君令人

老”，故老之一字，下得沉重。不仅写出伊人对自己相思成疾，亦写出自己对其相

知之深，从对方的角度来刻画双方的情深意重和相思之苦，可见其爱情之内蕴原是

极高雅亦极深厚。下句词人想象她在梦中相觅，然而山长水阔，天遥地远，纵然寻

遍千百个驿站，也难寻到自己。歇拍唱出“何似莫匆匆”，表达了内心的深深悔意

，悔恨当初不应该匆匆分袂，轻易放走意中人。下片词纯是刻划恋人的心态，诚挚

深切。这都是词人想像出来的，假着恋人说出自己心头的情思，益见两人情关痛痒

，心神系之。

全词整体构思颇见白石特色。序与词，上、下片，皆笔无虚设，一脉关联，而

又层层翻进，实为浑然一体。序中极写游赏之适意，既引起词中无可排解的忧伤，

又反衬忧伤之沉重。上片极写天地之高旷、夕阳之无极，实为下片所写相思之深远

、伤心之无限造境。纵观全幅，序作引发之势，上片呈外向张势，下片呈内向敛势

，虽是小令之作，亦极变化开阖之能事，此是尺小兴波之一法。

姜夔此词作于三十二岁，是怀念合肥情事最早的作品之一。其怀人词始于此年

，为怀念相识于合肥、妙解音律的一位女子所留。姜夔幼年即住在姐姐家，丙午年

（公元1186年）秋天，词人与外甥（名安）在汉阳一带游赏之余，仍不能放下心中

思念，因此创作了这首词。

《浣溪沙·著酒行行满袂风》原文及赏析2篇篇2

沙露，衰草入云。丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼簺下

，山行野吟，自适其适，凭虚怅望，因赋是阙

著酒行行满袂风。草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。

恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。

白石此词作于三十二岁，是怀念合肥情事最早的作品之一。白石与其相识于合

肥赤兰桥，那里春则杨柳依依，冬则梅雪溶溶，他们都妙解音律，白石作词，伊人

歌之，其乐陶陶，不啻神仙眷属矣。可是造物弄人，天妒馨香，白石与爱侣最终分

袂，这成为白石一生“情结”所系。白石与合肥女子最后之别在三十七岁那年。