中国花鸟画史孔六庆读书笔记.pdf

中国花鸟画史孔六庆读书笔记

以往撰写美术史的学者，一般很少有深厚的艺术实践基础。在我印

象中，除了潘xx、傅xx是中国画的绘画大师、也是研究美术史的学者、

有深厚的是学基础和学养外，较少能够有实践与理论的双重能力。他们

将形而下的艺术实践经验和形而上的学术理论完美的结合，将艺术实践

经验提升到历史系统中，使美术的历史理论不至于成为空洞的干巴巴的

词语。有艺术实践的艺术家兼理论家来撰写的美术史，比纯理论出身的

学者撰写的美术史更有可读性和指导性的意义和价值。因为艺术实践的

学者更链得艺术的奥妙，对艺术的玄机更有实践的体悟。比如，中国画

考究笔墨，既把笔恶作为形而下的技术规范，又把笔墨作为形而上的

“道”的要求。但真正能够感知到笔墨精髓的往往不是理论家，而是那

些有艺术实践经验的艺术家。纯粹的理论家多半是把古籍文献中有关笔

墨的理论复述一遍，或阐释一下，多属对空而发。艺术家将自己艺术实

践的体悟和感知与古人对笔墨的经验相对应，有感而发，

在经验中阐释对笔墨的正确理解，言之有物。

遗憾的事，这类美术史的著述实在太少。

画家出身的博士生导师孔xx教授撰写的《中国画艺术专史.花鸟画

卷》，是我国第一部关于中国花鸟画历史的学术著作。这部中国花鸟画

史专著系统地、深入地对中国花鸟画进行了研究，使我们看到了一部内

容充实的描述和阐释中国花鸟画的美术历史发展路径的学术著述。孔xx

擅长中国工笔花鸟画，他的花鸟绘画作品清新自然，恬淡雅致，富有文

人气息，十几年的艺术实践使他深得中国绘画的精髓。那么，一个具有

深厚的艺术实践经验的画家兼理论家对美术专门史的研究，自然比一般

性的艺术史论家撰写的美术史门类研究更具实用性和指导意义，深刻的

理论也能够落实到美术本体的实质中，可谓言之有物。

譬如在讲到xx画家李xx的作品时，对于苍鹰雄劲造型的气势的技

术性作用分析是准确而到位的。孔xx认为，苍鹰那种“恢宏博大气质

的表达，是从头至尾极有秩序排列了的片片羽毛之工整、细致的淡墨层

染，甚至毫毛结构都精细不苟，如鼻底、啄部根处的淡墨羽毛，而且底

层有既丝又染的白粉基础。又鹰爪准确而夸张刻画的微隆关节，以及讲

究透视转折的细小鳞片，肉趾间中锋用笔细细圈点的密匝匝而纹丝不乱

的细鳞。再有自头顶、耳根处细密排列的片片羽毛等，都在淡墨对静心

层染中沉积了力度。”

孔xx还再次强调：“别忽略了这些细节，这些是此图能称为‘雄

强’‘雄博’‘浑厚博大’实在不可缺少的笔触基础。”再譬如讲到八

大山人的笔墨之美时，孔xx依据八大山人的笔墨风格，准确地把握住

了八大山人的笔墨实践美学特征。“山石的淡墨以较滋润的枯笔轻松画

出，与荷叶形成水墨用水从湿到枯的韵律节奏渐变关系，作休止符的，

厖在淡墨处理的灰调子中，浓墨之用很精到；除了不多几笔的醒提，一

下子把浓淡墨的对比关系调整到多一笔不能、少一笔亦不能的最佳程

度。”对八大山人处理鸟的笔墨，孔xx分析研究到：“蓬松的羽毛未

必符合常形，但合常理；画羽毛的点乃骨点骨线而有力。与小鸟简练的

点线相对，它所栖息的莲蓬是饱含了水墨的笔以淡墨、浓墨点写而成。”

这些分析，一看便知是有绘画实践经验的学者才能够体悟到的笔墨底

蕴。

对于通常的理论家，我们常常会看到一些对美术作品图像各个要素

的分析，大多是使用一些形容词形容一番而已，而找不到所形容的真正

原因或根源。孔xx的这部花鸟画史专著，摆脱了缺乏艺术实践经验的

那些只能在“形而上”漂浮的空洞词语，抓住了中国花鸟画中各个元素

的根本，在先验的基础中而不是所谓的超验中寻求中国花鸟画史的图像

本体含义，以及作为艺术的图像所构成的史学意义，使中国花鸟画史真

正进入了笔悉呈现的美术历史，而不是人物传记的故事历史。因此，我

认为《中国画艺术专史.花鸟画卷》是一部真正的关于艺术本体的美术

史。

《中国画艺术专史.花鸟画卷》属于艺术史中专门史研究。我国大

多研究艺术史或美术史的专家与学者，多数是进行通史式的研究或大而

全的简史方面的叙述。在对我国的美术史研究中，依然是此方法占多数。

中国美术史的研究和著述，专门史的研究不多。除了上世纪陈xx的《中

国山水画史》，以后基本没有专门史的研究著述出现。

而陈xx的《中国山水画史》比较偏重文献，考证严密，史料丰富，

可以说是一部中国山水画的文献史。在我的印象中，有关中国花鸟画史、

中国人物画史的系统专门史研究基本属于空白。即或有，也不具有系统

性。孔xx