篆刻学全套课件.ppt

三、篆刻的刀法(執刀)三、篆刻的刀法(用刀)沖刀法切刀法沖切結合法單刀法雙刀法■文字多變■佈局巧妙■形式多樣■內容豐富■邊款奇特四、篆刻的藝術形式文字多變篆刻的文字佈局巧妙篆刻的佈局形式多樣（一）篆刻的形式1形式多樣（二）篆刻的形式2內容豐富篆刻的內容邊款奇特（一）篆刻的邊款1邊款奇特（二）篆刻的邊款2趙之謙（1829一1884）字撝叔，益甫，號悲盫。浙江會稽（今紹興）人。清鹹豐年間舉人，曾為江西奉新、南城等縣縣令。在碑刻考證、詩文、繪畫、書法、篆刻等方面皆有很高的成就。篆刻始學浙派，又學鄧石如一派，後將權量、詔版、泉布、鐙鑒文字融會貫通，吸收到篆刻藝術中去，風格多樣，時有新意。在邊款藝術上，首創陽文款式，以切刀刻魏碑書體和鐫刻人物、造像、山水等圖案，影響深遠。趙之謙印為五鬥米折腰近現代名家篆刻（以姓氏筆劃為序）1.近現代篆刻家繼承戰國古璽及秦漢印傳統，並有所創造，個性突出而鮮明；2.近現代篆刻家同時師法明清以來流派篆刻家之風格，獨出新意：3.一大批畫家如吳昌碩、齊白石、黃賓虹、傅抱石、張大千等，借精於篆刻，使篆刻藝術從內容到形式都有了新的發展和麵貌。吳昌碩（1844—1927）初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，號缶廬、苦鐵。浙江安吉人。晚清傑出的藝術家，金石、書、畫大師。他的篆刻從浙派入手，後又參以鄧派，並吸收璽印、泥封、瓦當等金石文字養分，把詩、書、畫、印熔為一爐，開闢了篆刻藝術的新境界。他的作品草而不率，破而不碎，大印茂密雄強，小印寬綽宏大，形成雄渾樸茂、氣象崢嶸的藝術風格。對後世產生了極大的影響。有《缶廬集》《缶廬印存》。黃士陵（1849—1908）字穆父，也作牧甫，號倦叟。安徽黟縣人。篆刻初學鄧心如、吳讓之諸家，後廣泛搜集金石資料，以漢磚文字和鼎、鏡、銘、詔版、泉幣文字入印，篆法方圓相參，靜中有動，巧中有拙，別有一番風味。章法上顯著的特點是能於險中求平衡，平實中見超逸，有散而不亂、參差有序之妙。在運刀方面，刻白文印時往往從筆劃外端進刀，或刀痕沖出筆劃外端，險勁而精神；刻朱文印時，往往又不將筆劃刻足。故所刻之印，線條犀利，筆勢瘦硬，形成了自己獨特的風格。齊白石（1863—1957）名璜，號瀕生，白石老人、三百石印富翁、寄萍堂主人等。湖南湘潭人。現代著名的畫家和書法篆刻家。齊白石篆刻初師趙之謙，後取《祀三公山碑》、《吳紀功碑》而成其體。佈局奇肆，用刀淋漓痛快，爽朗鏗鏘；筆意疏密自然，既平穩又活變，面目獨特，個性鮮明。由於風格太強，初學者開始學刻印時，不宜摹仿。黃賓虹（1864—1955）名質、字樸存、樸丞，號村岑，別署予向、虹廬，中年更號賓虹，祖籍安徽歙縣，生於浙江金華。著名畫家、理論家、詩人。精研金石文字，著有《濱虹草堂藏古璽印》，篆刻法秦漢印，又見新意，繪畫深厚華滋、意境深邃。趙石（1874—1933）字石農。號古泥，自號泥道人。江蘇常熟人。從吳昌碩先生習印，篆刻作品有奔放蒼渾之勢，在字形變化和裝飾上頗具匠心。學他的人很多，以鄧散木及其女趙林最有成就。趙石（古泥）篆刻趙時棡（叔孺）篆刻趙時棡（1874—1945）字獻忱、號幼萇，又字叔孺，晚自署二弩老人，浙江鄞縣人。清末福建同知。民國後閒居上海，以書畫篆刻聊生，書學趙子昂，趙之謙，印多作元朱文和滿白文，小璽印亦精妙。著有《二弩精舍印譜》。王禔（1880—1960）原名壽祺，字維季，號福庵，自稱印庸。晚號持默老人，浙江杭州人。西泠印社的創始人之一。精數學、工篆隸。篆刻初師浙派，後兼及鄧石如、吳讓之、趙之謙，印風安祥靜穆。著有《麋硯齋印存》。王禔（福庵、福廠）篆刻鄧爾雅（1883—1954）原名溥，後改名萬歲，爾雅，字季雨，以號行、別署寵恩，廣東東莞人。曾留學日本，書工篆書，篆刻師法秦漢兼以六朝造像等形象入印，對鄧石如、黃士陵篆刻尤有領會，故其作別具胸懷，自見天地。喬大壯（1891—1948）名曾劬，一字行，又字壯醫，別號壯翁，四川雙流人。印初學秦漢，精研金文又參黃牧甫法，故不落陳窠，其功在書法。著有《喬大壯印蛻》。弟子蔣維崧承其風格。喬大壯篆刻陳子奮（1893—