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美剧《大小谎言》中的女性形象建构与呈现模式

摘要：纵观当下的美剧市场，涌现出了一大批经典的女性主义题材作品，这些美剧作品映射了美国女性在社会发展中的角色变迁，以及女性主体意识的转变。近年来，这类女性题材美剧作品表现出更加多元化、去中心化的特点。笔者通过对美剧《大小谎言》塑造的女性形象进行剖析，探讨了其女性形象的建构及呈现模式。在解读典型文本的同时，以期对国产女性题材影视剧的发展提供一些思考。

关键词：女性形象；交叉叙事；呈现模式

在媒体市场分众化的趋势下，庞大的女性观众群体决定了影视制作方对于女性题材电视剧的偏重。美剧中经典的以女性为主角的电视剧有HBO电视台在1998年推出的《欲望都市》；ABC电视台在2004年推出的《绝望的主妇》等等。这些以女性角色为典型文本的美剧，打破了受众对于传统电视剧中“女性面孔”的认知。在这类剧集中，女性成为作品的主体性别，女性角色的塑造也摆脱了以往扁平化或极端化的方向，转而成为个性化、立体化的形象符号，拥有了更广阔的表达空间。“美国女性电视剧聚焦现实中的女性生活，探讨种种复杂而真实的女性议题，努力建构一个属于女性的话语空间，”引自

引自路璐著《主体意识、女性神话与身体政治——近期美国女性电视剧的文化读解》，摘自《南京农业大学学报》，2009年6月

交叉叙事下的女性形象构成

美剧《大小谎言》是HBO电视台在2017年5月推出的一部迷你剧，该剧根据同名畅销小说改编，围绕三个年轻妈妈展开。单身母亲珍带着她的孩子来到水獭湾小镇，在她的孩子入学幼儿园的第一天，珍认识了另外两个年轻妈妈玛德琳和赛莱斯特，三个妈妈逐渐成为无话不谈的好友。她们的生活看起来很完美，但一桩神秘的谋杀案却打破了原本平静的生活。一个关于谋杀的秘密在慢慢铺陈开来，三个女主角背后隐藏的真相也渐渐浮出水面。观众在每一集紧张的剧情中都能捕捉到谋杀案的细枝末节，但是故事的悬疑性却有增无减资料来源：/article/1193963.html。该剧获得第69届艾美奖最佳限定剧、第75届金球奖最佳限定剧等多项大奖，不论是在大众收视率还是

资料来源：/article/1193963.html

《大小谎言》采用了交叉式叙事的手法，完全打破了传统的线性叙事思维。通过对玛德琳、塞莱斯特、珍、勒娜塔等一系列女性人物的交互展现，将五个家庭所发生的事情平行铺展开来，情节线紧密联系。全剧在一开始就埋下了谋杀案的伏笔，但却并未给出关于谋杀案的更多信息。观众始终在猜测——被谋杀的是谁，凶手是谁以及案件是如何发生的。通过事件旁观者的证词（现在时）和事件如何发生（过去时）来回穿插，围绕同一事件在同一时间点对不同人物性格的探究，由此获得特定的“表现性”的艺术效果。在这种悬念的设置下，剧中主要人物角色和旁观者交替出现，闪回的隐藏“回忆”推动情节走向，形成“罗生门”式的叙述结构，解构了传统意义上过去与现实的联系，来实现叙事情节的更多可能。

人物形象是牵动情节推进和人物成长的引力——《大小谎言》即采用了交叉叙事的方式对人物形象进行全方位塑造。它通过情节的拼贴来实现一种开放式的时空关系，由事件的发生到人物关系的变化，再到主客观视角的不断转换，剧中各个女性角色的具体形象就此建立起来，剧情的演进也呼之欲出。剧中的珍初来乍到时被误认为保姆，她的沉默少言和周围的喧闹形成鲜明的对比，深色系的休闲服，透露出这个人物的压抑感。在珍独处时，一系列交叉蒙太奇的使用更加赋予这个角色以神秘的色彩。回忆与现实的交叠，频繁的在梦中惊醒，宣泄式的运动，开枪射杀的梦境等表现出珍这个人物潜意识中缺乏安全感的内心活动，并且在情节的联系上具有一定的隐喻功能。剧中另一位女性玛德琳的角色塑造则显得更加强势。通过不同叙述视角的变化，对比展现了他人眼中自信张扬的玛德琳，以及真实状态下脆弱孤独的玛德琳。这两种极端形象的对立与同属，赋予了这个人物以复杂深刻的性格特点，并且实现了这一人物形象的悬疑性。剧中交叉式的时空转换，用虚拟与现实、谎言与真实的循环为剧中人物形象的建构做了功能性铺垫。

女性形象的呈现模式

在传统的美剧作品中，我们不难发现经典“男性英雄主义”的价值观随处可见，女性人物往往只能发挥“陪衬”的作用。而这类新女性题材美剧的出现，不仅是以全新的女性视角来表述，更是在视觉层面更新了观众的审美体验，在荧屏上留下了一个个典型而深刻的女性形象。以《大小谎言》为例，它所勾勒出的就是类型化的美国新女性故事图景。

群像与独像的交互展现

女性形象在屏幕上的群体化呈现是21世纪以来女性题材美剧的共同特征，“女性群像”的展示不仅仅带来视觉上的冲击，更承载着女性自觉意识的集体渗透。《大小谎言》中几个女主人公既是密友又是伙伴，她们经常一起谈论着各自生活中的难题和麻烦，或者对某一话题展开讨论，表达自己的态度。在这类剧集中，这样的关系结