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骈文的特点

骈文的特点

阅读精选（1）：

“骈”作为一种文体，在语言方面有以下特色：

一、在语言方面，讲究节奏和平仄。

骈体文在语音方面要讲究节奏，对仗字数不同，节奏也不同。现

以五字句为例：骈体文五字句的节奏，和五言诗的节奏不同；五言诗

的节奏一般是二三式，如：“海内——存知己，天涯——若比邻”。

王勃《送杜少府之任蜀州》，而骈体文五字句的节奏一般是二一二式，

如；“苔痕——上——阶绿”，“草色——入——帘青”。刘禹锡

《陋室铭》这种格式，大多是在四字句中间插入一个虚词。

除此之外，骈体文在语音方面还讲究平仄，骈体文平仄协调，能

增强语言的声音美。南宋齐武帝永明时期，声调被自觉地作为艺术化

手段，那时出现了新体诗又名“永明体”，然后发展成近体诗律诗的

声律。之后的宋词、元曲格律也受此影响。魏晋时期的骈体文，不讲

究平仄；而唐以后的骈体文，受到律诗的平仄格律影响，也讲究平仄

了。这就是说，在骈体文中，要求平仄相对。

二、在语句方面，讲究骈偶。

两马并驾为骈，两人并列叫偶。骈偶就是两两相对，因为古代的

对仗是两两相对的，所以骈偶又叫“对仗”。骈体一般是用平行的两

句话两两相对，其基本要求是实词对实词，虚词对虚词，句法结构互

相对称。例如，初中语文教材《陋室铭》中就有这样两两相对的句子：

“苔痕上阶绿，草色入帘青。”“谈笑有鸿儒，往来无白丁。”“无

丝竹之乱耳，无案牍之劳形。”以上句子无论是实词虚词，句法结构，

还是词性都比较对称，这样的句子读来琅琅上口，与“散体”大不相

同。综上所述，骈偶不仅仅要求整体对称，而且上下联内部的句法结

构也要求一致。

三、在用词方面，讲究用典和词藻。

用典又叫“稽古”，是引用的一种，这在先秦两汉的文章中是一

种修辞手法，还未构成文体的特点，它主要是引用古代的故事或诗文

来表情达意，容易引起联想，使文章变得典雅、含蓄。

如初中语文第五册刘庶凝《还乡梦·自序》中有这样一句话：“我

是一株水土不服的故园里的橘树，我的诗篇但是是些苦涩的果实。”

这句话就活用了？《宴子春秋》中的典故“橘生淮南则为橘，生于淮

北则为枳，叶徒相似，其实味不同，所以然者何，水土是也。”深沉

含蓄地道出了远离祖国。在异域他乡的苦闷和自己之所以要回归祖国

的肠贰斑荷职沽办泰暴骏原因，字里行间流露着诗人归根的追求。

骈体文在用词方面，除了讲究用典外，还讲究藻饰，就是用华丽

的词藻来修饰，追求形式上的整齐。

阅读精选（2）：

骈文的特点

也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六

字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）

为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出

现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字

句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字

句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙总述》引录

颜延之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔

而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者

笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵

与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故

加修正。)

魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言

的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹

如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律

和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故资料的表

达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝

时期，亦不乏资料深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描

述了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀

念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈

文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。

文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于

六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元

明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王?运为最后一个作

家。

如庾信的《哀江南赋序》：

粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。余乃窜身荒谷，

公私涂炭。华阳奔命，有去无归。中兴道销，穷于甲戌。三日