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小议双林寺彩塑魅力

一、双林寺艺术彩塑艺术特点

双林寺彩塑，建于北魏，在宋朝时就已大名鼎鼎。是今山西

省平遥县，规模宏大，气势磅礴。题材多为佛教题材，充分體现

了民族文化与宗教文化的相会融合与交流。双林寺彩塑，之所以

能够享誉国内外，这主要原因是因为保存完整。双林寺彩塑为明

代制作，数量众多，有两千多件作品，有着独特的艺术特征，采

用彩绘与雕塑相结合的方法，塑造人物，颜色搭配风格统一，手

法颇为熟练，彩塑也保持着很好的完整性，对于艺术家们研究中

国传统泥塑有着很深的探索价值。纵观北魏时期的双林寺彩塑，

是中国古代彩塑中的极品。

双林寺彩塑在塑造手法上有着很多娴熟美妙的技法，双林寺

中彩色泥塑彩用了浮雕、圆雕、悬塑、塑壁等技法，在材料选用

方面，主要用了平遥双林寺当地特有的黏土，当地的红土，在湿

的状态下粘性很强，在干的状态下坚如磐石，这种泥土的使用使

塑出的彩塑光滑细腻，细节更容塑造。更加突出了人物形态。

双林寺彩塑人们衣服的塑造手法上达到寓动与静，静动一

如的效果，对于衣纹的处理、发饰各有不同，以线概括，在衣纹

的处理上表现得尤为明显，体积和线条都是大面积的弧线，在关

键地方衣纹较多，束带处、肘部、衣纹分布比较密集，有概括提

炼出重要的衣纹，次要部分大都是一气呵成的大线条，重要部分

塑造清晰，发饰上的线也是如此，双林寺的韦陀像很好的体现了

这一特征，极富有流动感和弹力，全身呈S形曲线，加之本身红

土可塑性强的材料属性，使得塑造更加贴切传神，甲胄处理手法

统一、层次分明，镶嵌吻合，形成了一种独具特色的服饰造型特

征。

双林寺彩塑供养佛像脸部的塑造表现尤为丰富，体量感很强，

以面概括的特点在脸部体现得尤为明显，减少了面部小的起伏，

突出大的起伏和转折，极大地提高了人物特征形象，夸张却不失

美感，眼神的塑造也极为讲究，眼睛直接用黑色琉璃珠嵌入也有

很少一部分采用黑漆点睛，经历了这么多年还依旧那么明亮，传

神、在观赏者与塑像上达到了感情思想上的交流。

双林寺浮雕分为浅浮雕与高浮雕，其主要分布在主塑像周围

起着陪衬作用、连接作用，采取分层组合，壁塑连环形式。其塑

造手法多偏向于流线形，在观音塑像周围较多，十分有规律，韵

味十足，且大多偏向于高浮雕，立体效果更加强烈，空间感更强，

与主体塑像共同营造出一种直击人心的力量，使之更加震撼，观

赏效果更佳。

从造型上看双林寺彩塑的审美特征，在造型上强调神采飞扬

的气势，在艺术构思上十分注重整体效果的表现，造型不同的人

物形象特征塑造极为生动，以立体造型表现塑像，符合现实中人

物形象，空间结构作为其基础原则，其形象特征也追求写实，头

部的塑造和身体的比例也极其精准，夸张有度，当时人们所准求

的审美层次，已不单纯的追求真实，而是追求更深的心理审美要

求。通过娴熟的技术手法在塑像中表达出来，头部的动态十分微

妙，人物或仰首，或低头脸上五官的表达更体现人物的内心情感。

二、双林寺彩塑的创新与传承

（一）双林寺彩塑手法上的创新与传承

双林寺彩塑属于比较传统的中国彩塑，手法上趋向于同一整

体双林寺也有着特有的风格，但在当时的工艺技法上还有没达到

的突破，但却还保留着很强的装饰性。浮雕即是同一个方向欣赏，

通过底层与高面之间的相重叠，上下穿插关系的技法。双林寺彩

塑采用了散点透视，现代雕塑也是用一部分散点透视，但又在其

基础上引诱了焦点透视，原理不同，但是在视觉效果是也是合理

的，在塑造手法上大都采用了概括、夸张、变形的塑造手法，材

料的不同也导致塑造手法不同。

（二）双林寺彩塑审美特征上的革新

双林寺彩塑与现代雕塑在内涵和形式上保持着审美统一，双

林寺彩塑人物在形态上，现代雕塑在其自身塑造特点上也有一种

形态韵律。造型在长短、主次、大小的呈现中展现了创作人的内

心情感，对称和均衡，节奏与旋律，气韵的连贯都具有相同的美

学法则，在材料的选用中双林寺彩塑所用材料比较单一，所呈现

的视觉效果却上一种材料美。在颜色运用上双林寺彩塑颜色搭配

的很独特，但在颜色种类上稍显单调，颜色纯度较高，视觉效果

也较为单一。

三、双林寺彩塑的艺术影响

双林寺彩塑，建于北魏，在宋朝时就已大名鼎鼎。是今山西

省平遥县，规模宏大，气势磅礴。题材多为佛教题材，充分体现

了民族文化与宗教文化的相会融合与交流。双林寺彩塑，之所以

能够享誉国内外，这主要原因是因为保存完整，寺庙内有彩塑

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