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浸议印章的收藏与鉴赏

作者：钱平天

来源：《收藏家》2019年第10期

印章在当前中国收藏界尚属小宗，这是源于篆刻这一项具有悠久历史的中华文化艺术瑰宝

长期没有得到应有的地位。早在新中国成立之初，上海画院进行职称评审，作为该院唯一的篆

刻家、素有“中国元朱文篆刻第一人”之美誉的陈巨来被评为“技师’，相比众多书画专业的“画

师”职称，低了一大级。这反映出篆刻这个与“诗书画印”并列的文化艺术，长期被排列在艺术

工匠的位置上而受到冷遇。近20余年来，随着中国经济的快速发展，这一局面已逐渐改观，

篆刻艺术被越来越多的青年一代所喜爱，印章收藏的兴旺局面已经开启。

中国印章的使用始于3000多年前的商代，前后经历了两个兴盛阶段。印章即篆刻发展的

第一个兴盛期或者说第

個阶段始于战国，兴于秦汉而衰于魏晋;第二个阶段始于元朝，兴于明清，继于民国而直

至当下，期间虽有高低起伏，却历久不衰且连绵不断。在印章发展的第一个阶段，印章的刻制

受限于青铜、金银、象牙、犀角等难以雕刻的印材，均是先由文人写好印稿再由工匠加工制作

而成，其最著名的代表作品就是“传国玉玺”。秦贏政十九年（公元前228）秦始皇破赵国得和

氏玉璧，在称帝时用此璧制成一玉玺，方圆四寸，上钮行五龙，印身环雕双龙戏珠图案，命丞

相李斯用小篆书印文“受命于天、暨寿永昌”，由工匠精致雕凿，以作中华大地皇权天授正统合

法的印信象征。秦朝之后的中国历代帝王皆以拥有此印玺为尊，以显正统。在这一个时期，印

章所用文字甚为广泛，甲骨文、金文、石鼓文、鼎文、大篆等多种早期文字均有出现，直至秦

始皇统一度量衡、统一小篆的文字应用后，小篆开始作为印章第一使用文字，这一传统持续至

今未变，“篆刻”也因此得名。

中国印章发展第二个兴盛阶段的出现，得益于印石在印章刻治中的广泛应用。由于印石的

硬度适中，使普通文人用金属刻刀能直接在印石上刻出印文和边款，简化了原先文人定稿工匠

制印的程序，出现了一大批崭新的治印人，开创了“文人治印”全新局面。明朝甘暘著《印章集

说》记载，石材应用最早始于唐宋，“石质，古不以为印，唐宋私印始用之”;宋朝杜绾著《云

林石谱》文中有“石或雕刻印记”字样。相传，元朝王冕是中国第一位用印石刻治印章的文人，

直至明初出现以文彭为代表的文人治印群体。这批文人的文字功底厚实，书画造诣精深，能根

据不同石材特性，创造出各种刻治刀法，突破秦汉印文束缚，开拓出许多新的篆刻理念;明清

两朝，许多印刻流派相继涌现，众多印社此起彼伏，普通名字印章和各种闲章在日常生活和书

画艺术上的广泛应用，使留存在社会上的印章数量大幅增加，印章这一综合了众多中华文化艺

术的独特载体日益得到人们的青睐和喜爱，由此带动了印章收藏市场的发展。

收藏印章有两个首选要素，一是印章的载体印石即材质，二是印章的艺术性，包括印文的

内容文采、篆刻的水平等.前者由材质的稀缺性、珍贵性决定，后者则涵盖了印章刻制工艺和

治印者、使用者是否为名家名人，以及时人的审美取向等因素，即由印章的文化属性所决定。

在印章发展的第一阶段，印材有金、银、铜、铁、竹、木、牛角、象牙、兽骨、水晶、玉

石、陶瓷等许多品种，但总因材质或过于名贵稀缺，或镌刻工艺困难，或美观性、适用性不足

等因素而差强人意。印石的出现几乎弥补了之前印材的众多缺憾，从而迅速地改变了印材多样

的局面，印石无可争议地成为印材中一家独大的主流，自元朝起至今没有变化。

印石从矿物学分类属于单斜晶结构的铝硅基矿石，化学组成多为

AL2[Si4O10]·[OH]2·nMe，除铝、硅，Me是金属元素，通常以氧化物形式出现，是印石颜色

成因。其中黄色多源于铁、红色源于汞、蓝色源于钴和铜、绿色源于镍……许多印石在矿物学

上俗称叶蜡石，硬度多为1.5-2.0，比重多在2.6-2.9，只有结构致密并符合质地纯净、硬度适

中、色彩谐丽三条基体要求的矿石才能被称为印石而用于印章刻治。

印石材质的名贵与珍稀往往是印章收藏者最看重的，所以追逐名石成为中国印章界的风

尚。我国的印石产地分布多处，有文献记载宋朝时石州（今山西离石县）、辰州（今湖南沅

陵）、光廾（今河南潢州）等地均产有印石;江苏南京、吉林丹东等处也多有矿源。所有印石

都是因地得名，产于某某地，便得名某某石，因而我国印石品种繁多。其中最著名者，当属寿

山石、青田石、昌化石和巴林石，这四种印石的色彩绚丽沉稳、质地纯净温润、雕琢性能优

异，被称为当今“四大名石”。

寿山石产于福建省福州市北郊晋安区，矿区位于群山环抱之中.其石质晶莹剔透、脂润