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《风景》写作技巧论文

摘要：作者在《风景》这篇小说中特意设定了这样平静淡漠的“零

度”叙述语言，这样的语言把整个故事笼罩在作者想要营造的悲凉氛

围中，读者在阅读的过程中都会感受到小说语言文字的沉重。这样的

沉重更能让我们体会到这样一个家庭生存状况的恶劣。

一、独特的叙述者

现代文学作品中，小说大都是采取第三人称的叙述视角，到新时

期文学，传统的叙事手法得到了突破，出现了大批异常叙事的文学作

品。作家不再单纯的注重宏大叙事，而是把视野投向了普通人的生活

和内心，出现了新写实小说、寻根文学、先锋文学等。

方方早期是新写实小说的代表作家，在她的《风景》第二节的开

头这样写道：“第八个儿子生下来半个月就死掉了。父亲对这条小生

命的早夭痛心疾首„„父亲买了木料做了一口小小的棺材把小婴儿

埋在了窗下。那就是我。”[1]在这个地方小说的叙述者“我”凸显

了出来，而“我”的身份却是一个死去的小婴儿。“我”被父亲埋在

了窗下永远和家人在一起，宁静的看着“我”的一家人生活，“我”

也因此知道他们所有人的故事。这里的“我”是一个有着“陌生化”

效果的叙事视角，不仅能够给读者一种新奇感，还有其更深层次的意

味。

在一般小说中，第一人称叙述者只能把握自己的心理活动，而不

能看透他人的心理变化，他们的叙述就自然会有局限性。而亡灵作为

第一视角却不受时间和空间限制，可以涉及到人物的对话、动作，甚

至还可以深入到人物的深层心理、意识等方面，对人物及事件叙述的

非常详尽。例如在描写二哥站在杨朗父母坟前的思考：“一个活人和

一个死人之间又有多大的差距呢？死者有没有可能在他们的世界里

说他们本是活着的而实践芸芸众生则是死的呢？死，是不是进入了生

命烦人更高一个层次呢？”[1]这是二哥当时内心的感悟，作者却借

小八子娓娓道来，小八子也就成为事实上的全知全能的叙述者。

作者采取亡灵视角来叙事，显然不仅仅是为了“全知全能”的讲

述故事。小八子在窗下几十年如一日的看着他的家人生活，他的叙述

应该是可信的，但这种可信性又恰恰建立在不可信之上，因为小八子

本人早已死去，他的话属于毫无人情味的“鬼话”。这样巧妙的设计

就使我们会在阅读的过程中保持冷静的大脑，会对故事中的人物和事

件作出相对客观的认识和情感评价。这种客观有个小小的例外，即小

八子对父亲的态度。“新生儿不仅同他一样属虎而且竟与他的生日同

月同日同一时辰„„父亲对所有的儿女都没给予过这样深厚的父

爱。”[1]父亲对小八子寄予父爱，而小八子显然是爱父亲的，这种

感情不同于对其他家人，所以他的讲述中自然带有对父亲的感情色

彩。但这也恰恰让我们看到父亲的另一面，从而更客观看待父亲这个

角色，在憎恨他的所作所为时又同情他的丧子之痛。

在“打码头”中死去的人被沉入长江，可爱的小女孩够够被火车

压死，文明家庭中的夫妻在“文革”中跳江自杀，一家十一口人挤在

十三平米狭隘空间里，父亲无故地打儿女取乐，母亲不知廉耻地与男

人调情，五哥六哥粗暴的轮奸一个女孩„„小八子的眼睛透明的像玻

璃，抛除了一切常规意识形态的遮蔽，为我们还原了一个个无比真实

又无比荒谬的真相。在这样的故事中，我们看到赤裸裸的生活本相，

感受到生存的狭隘处境压得人透不过气来。小八子是死了的人，死人

却以一种平静淡漠的姿态讲述活人的故事，这更为作品所描写的一切

营造了一种异常悲凉的氛围。

二、隐含的作者

《风景》中“我”——小八子是故事的叙述者，一个在世上存活

了16天就早夭的婴儿。婴儿不会有自己独特的意识，也不懂得那么多

的人情世故，而我们读到的文本中，叙述者却有自己的思维意识，并

且善于思考，对一家人的故事有自己独到的看法，这显然是一个成人

化的叙述视角。在小说中经常出现的讲述完一个故事，紧跟着一段

“我”的感慨或看法，从表面上看这是小八子的声音，实际上这是隐

含的作者的观点和评论。也就是说小说的叙事者和文中的“我”虽然

表面看起来是一体的，实际上却是两个不同的人，一个是故事叙述者

小八子，一个是文本叙述者，即隐含的作者。[3]

作者是叙述信息的发出者，是文本的最高负责人，他决定作品的

叙事方式和发展脉络，他实际上也是小说的有机组成部分。但作者往

往却是最不稳定的因素，他会受到思想观念和道德立场的影响，所以

对叙述学来讲，隐含的作者才是最真实可靠的。隐含的作者可以是真

实作者在小说中表现出来的自我形象的一部分，也可以是真实作者在

写作中创造出来的独立人格，他可以随着作者思想