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论“计白当黑”的书法艺术表现方式

作者：王扣香

来源：《中国民族博览》2021年第18期

【摘要】“計白当黑”原本是在国画中作为一种审美原则，后来应用到书法中，强调通过

“空白”的理念来渲染书法的三维性，实现对笔墨线条的表现。书法是一门抽象的空间形式艺

术，其以汉字为媒介，是一门表意性艺术，“计白当黑”是书法结体和章法中非常重要的原则，

具体是指字的结构以及整体的书法布局都要做到疏密虚实，体现对比、起伏，这样才能打破划

一，让书法整体体现出艺术情趣。本文就“计白当黑”的书法艺术表现方式进行探析。

【关键词】计白当黑；书法艺术；表现方式

【中图分类号】J292.1【文献标识码】A【文章编号】1007-4198（2021）18-130-03

【本文著录格式】王扣香.论“计白当黑”的书法艺术表现方式[J].中国民族博览，2021，9

（18）：130-132.

引言

“计白当黑”最初是由清代的书法家邓石提出来的，其称“字画疏处可以走马，密处不使透

风，常计白以当黑，奇趣乃出。”指出书法黑的部分字形笔画要注重结撰，空白处也就是字里

行间也要注重布置，要体现出疏密有致，实现虚实相融。书画家大多都能够领悟并处理好“黑”

与“白”的关系，如果忽视了“白”处而只注重对“黑”处的经营，那么书法也难以达到上乘的境

界。“计白当黑”是一种留白艺术，强调在书法实践中要对笔画切割形成的空间进行巧妙的布置

和安排，让书法实践中形成的空白能够和字本身形成和谐统一的艺术表现形式。

一、“计白当黑”审美观的形成

“计白当黑”强调的是书法作品中留白的部分也和笔墨线条一样非常重要。书法中黑的部分

和白的部分是相辅相成的，作品的空间可以反作用笔墨实处，笔墨的实处又可以来体现空白。

如果在书法实践中没有把握好黑和白的和谐统一，太实则闷，太虚则疏，只有两者互相协调统

一才能让整体的作品更加生动具有气韵。“计白当黑”的美学思想最早可以追溯到《老子》的

“知其白，守其黑，为天下式。”指出做人要不激不励。到了清朝，书法家将这种“中和”延伸到

了国画中，非常注重国画中空白的重要性，指出在作画用笔画切割艺术空间时要关注空白和黑

色线条之间的关系。通过对黑和白的处理能够让书法的境界更加美妙，让书法更加深邃，显示

出不同的审美价值。书法讲究和谐之类，书法的造型整体要依赖线条墨迹的黑和平面纸张的白

的颜色对比来呈现，黑色的线条落下构成一定的造型，此时留下的空白也成为书法中重要的部

分，此时空白就不再是简单的平面，而是纵深的空间。“计白当黑”强调要处理好书法创作过程

中的虚与实、黑与白以及疏密关系。

二、“计白当黑”的书法艺术表现形式

（一）笔画里的“计白当黑”

笔在宣纸上划过时就是对一张纸的空间的划分，按照黑和白来进行分割，虽然书法强调线

条的灵活化，但是并不意味着线条能够随意摆动，在书写时要通过线条的处理来对空间进行分

割。笔画是书法最基本的单元，采用枯笔和浓笔书写出来的笔画往往在黑白布局上会表现出不

同的效果。

（1）枯笔的线条比较枯，线条内往往会出现很多的余白，笔画看起来比较缥缈，给人藕

断丝连的感觉，对空间的分割不够干脆。湿墨、浓墨的笔画则非常利索和干脆，对空间的分割

也很利索，线条两边遒劲光挺，被笔画切割出来的余白非常干脆一分为二。浓笔的墨色非常明

显，而枯笔的墨色则更加虚隐，在平面构成中通过浓笔和枯笔的运用会让平面上产生不同深度

和梯级的留白。书法作品讲究的是整体，要从书面作品整体给人的感觉来进行创作，如果在书

法实践的过程中全篇都采用相同墨色的字，那么就会显得比较沉闷和枯燥，所以一般而言，为

了整体的呈现效果，书法家一般会灵活配合浓笔和枯笔，通过两者的调节和补充来让整体的留

白变得更加具有层次和深度，疏密有致，让作品整体的构成更加鲜活和丰富。

（2）笔画线条的粗细也会影响笔画的留白。细线的张力比较弱，切割空白时容易被笔画

两旁的留白冲撞和挤压，给人被留白吞没的感觉，也呈现出向后退隐的趋势。细线和枯笔在这

个层面上比较相像，所以在书写时为了呈现出对比的效果，书法家一般会处理好笔画的粗细，

细线和枯笔的笔画往往会处理地更加疏松和宽放，对粗重的笔画一般会处理地更加密集和收

缩，凸显体量和比重，形成反差，让整体的效果更加和谐。

（3）行草书中还会出现“笔断意连”的情况，这也是“计白当黑”的一种表现。笔画的连贯

会破坏留白的连贯，如果没有体悟其中的道理在书写的时候过于强调笔画的牵丝连笔和连绵缠