中国古代文学之一---------词的起源.pdfVIP

词源篇（一）

词是一种诗体，起初本是为了配乐歌唱而写的

歌词，所以有称为“曲子词”，但它却不同于普

通所谓的“旧体诗”，（旧体诗包含古体与近体两

类），尤其是“近体”的格式只有几类，字数、

句数、平仄、用韵方式都很固定的，而词的情况

就很复杂了。

一、诗词配乐的不同

词与诗不一样，诗不一定配乐，即使配乐，

也是先有诗，后按诗配乐，既诗与乐的结合是以

乐迎诗，诗可以保留原来的格式，不必去迁就乐

曲。而词一般都是先有乐，然后按乐填词（注：

先写词，后按词谱曲的毕竟是少数，常见的例子

就是作者的自度曲。），所以它在句数、字数、平

仄、用韵等方面都要受到音韵的限制和影响。乐

谱多种多样，词的形式也随之而千变万化，从而

形成了各种不同的词调。

二、“词”纯文学样式的演变

每一种词调按照各自依据的乐谱，都有一

定的格式，而这种格式起初是变动的。因为据谱

填词，所要求的也只是合情、易唱、顺耳而已，

无需苛求每个地方都要字合句切，如对歌曲中的

每一个节拍可以唱一个字音，也可以唱几个字

音，反过来讲，几个节拍既可以唱几个字音，又

可以唱一个字音，同样的填词虽按乐谱填词，但

在某些音节上可多填几个字，也可少填几个字，

在个别音律不吃重处，还可略变一下平仄韵律，

只要演唱时仍能悦耳动听就行。所以这就造成了

词调更加多样化，早期的词，多为一调数体，主

要原因就在于此。

两宋以后，乐谱逐渐失三位，再者多数诗人

本不通音乐，填词意在作诗而不再演唱，不去理

睬曲谱，只按前人已填的词调，一字一句地照填

下去，这样一来，词的格式反而固定、严格了，

以致明清两代有人归纳旧词，厘定词谱，使得填

词者有所依据，于是词成了一种纯粹的文学样

式，变成了一种格律十分严格的诗体。

三、词的起源

词的起源，大体上有三种说法。一是乐府

蜕变说，二是诗余说，三是“燕乐”歌词说。其

中较为合理的是第三种提法。

1乐府蜕变说:改派认为词是汉魏乐府演

变而来，古人编选的词集有叫“乐府”的，如《欧

阳文忠公近体乐府》、《东坡乐府》、《乐府雅词》

等。“乐府”本是汉代政府设立的音乐机关，负

责采制乐曲。被采入乐的诗，后人就称之为“乐

府”。隋唐后，更把袭用乐府诗旧体，模仿乐府

体裁而并未入乐的诗也称为“乐府”。“乐府”与

词，早期都能唱，多数乐府句法不与近体那样整

齐。其次，“乐府”与“词”所配的音乐体系是

不同的。词开始从民间崛起时，乐府已经脱离了

音乐，一般歌唱了，所以词源于乐府的说法不切

实。

2诗余说：有人认为词源于唐代的近体

诗，是诗的余响。如北宋廖行之的词集《省斋诗

余》，南宋时候编选的词选《草堂诗余》等，当

时的这种提法还含有轻词重诗的意思，不能全说

是源流关系。清人宋翔凤明确提出“词起于唐人

绝句”，“实诗之余”（参见《乐府余论》）的观点。

改派注意到了唐时一些著名的近体诗篇被乐工、

歌伎配曲歌唱的事实。初期某些词调从文字上看

似乎就是律诗、绝句增减一两个字词的结果，但

忽略了乐工取现成的诗句配乐不等于词是诗的

变体，文献证明：至少在在近体诗形成的同时，

民间就有初期的词，但是早期的某些词在文字上

与诗区别不大，主要原因是当时作词的对这种配

乐歌唱的新文学样式还不熟悉，他们更熟悉的是

诗。

3“燕乐”歌词说：该派认为词是隋唐时

兴起的一种新的文学样式，开始时是为了配合隋

唐一来流行的、以西域音乐为主体的“燕乐”而

作的歌词。南北朝时，随着边疆民族进入中原，

他们的乐曲和乐器逐渐传入，并与汉族音乐相接

处，隋时宫廷设臵的七部乐、九部乐，多来自西

北名族和域外国家；主要乐器琵琶、箜篌、筚篥

（毕立）等也传自西域，七部乐、九部乐都是宫

廷宴飨时候演奏的，被称为燕乐（宴乐），包含

着清乐、胡乐、俗乐三个系统。胡月主要来自当

时西域一带和我国西部的兄弟民族，俗乐是汉化

了的胡乐，清乐是汉族传统音乐，但也受到胡乐

的影响而逐渐发生变化，宫廷与民间都如此。西

域和我的西部音乐粗犷、活泼，富于变化，比传

统音乐更适于表现复杂强烈的感情，一经传入，

便被乐工、歌伎所接受而加以发展。《旧唐书音

乐志》载“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲”，

胡夷新声与里巷曲被民间艺人巧妙地结合起来，

促进了汉族音乐结构的重大变化，没有这种变化