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“诗家语”特点

古诗句式因受字数、韵律、突出强调等因素限制，其构成方式与现代汉语表达习惯差异甚大，这就是所谓的“诗家语”。“诗家语”除常式句外，主要有省略句、倒装句、意象组合句、比喻句和互文句等形式。

一、省略句跟文言句式一样，诗歌句式往往省略主语、谓语、宾语、介词、关联词等。

1.省主语。省主语很普遍。“松下问童子，言师采药去。”（唐·贾岛《寻隐者不遇》）前后句分别省略主语“我”、“童子”。“行多有病住无粮，万里还乡未到乡。”（唐·卢仝《逢病军人》）前省略主语“病军人”。

2.省谓语。有六种情形：（1）名词或名词性短语叠加而省谓语，如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，（五代·温庭筠《商山早行》）是六个名词意象组合；（2）因副词状语出现而省谓语，如“故国犹（遭）兵马，他乡亦（闻）鼓颦”，（唐·杜甫《送远》）因“犹”“也”出现而省动词谓语“遭”“闻”；（3）承前或蒙后而省谓语，如“横看成岭侧（看）成峰，远近高低（看）各不同”（宋·苏轼《题西林壁》）等；（4）句子本身是宾语，而前面省略了谓语。如“（戴着）青箬笠，（穿着）绿蓑衣，斜风细雨不须归”（唐·张志和《渔歌子》）；（5）主语和宾语俱备，中间省略谓语。如“秋声（响彻）万户竹，寒色（笼罩）五陵松”（唐·李颀《望秦川》）；（6）强调宾语和补语而省谓语。“故国三千里，深宫二十年。”（唐·张祜《宫词》）二句分别省略谓语动词“远离”、“深居”。

3.省宾语。如“愿君多采撷，此物最相思”。（唐·王维《红豆》）省略“采撷”的宾语“此物（红豆）”。“笑儒冠，自来多误。”（宋·陆游《谢池春》）意即“笑儒冠（书生），自来（从来）多误（身）”。

4.省介词。如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。（唐·杜甫《绝句》）前句省略介词“于”，即“两个黄鹂（于）翠柳鸣”。“年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。”（宋·范成大《横塘》）前句省略介词“于”，即“年年（于）横塘路送客”。

5.省关联词。如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。（唐·李商隐《无题》）前后二句构成转折复句，省略关联词“虽然……但是……”。“不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。”（唐·宋之问《苑中遇雪应制》）前后二句构成因果复句，省略关联词“因为……所以……”。

二、倒装句诗歌倒装句有主谓倒装、宾语前置、主宾换位、定语提前与挪后、状语后置等，基本适用文言句式解读方法。

1.主谓倒装。这类句子的“谓语”部分大多是名词或名词性短语。“自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。”（唐·杜甫《江村》）意即“堂上燕自去自来，水中鸥相亲相近”。“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”（唐·崔颢《黄鹤楼》）意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”意即“杏花雨沾衣欲湿，杨柳风吹面不寒”。“衡阳雁去无留意”（宋·范仲淹《渔家傲》）应为“雁去衡阳无留意”，即“雁要到衡阳去没有任何留下的意思”。

2.宾语前置。“把酒长亭说。看渊明，风流酷似，卧龙诸葛。”（宋·辛弃疾《贺新郎》）这句是夸奖陈亮“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主语的位置上。“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”（唐·钱起《谷口书斋寄杨补阙》）意即“怜新雨后（之）竹，爱夕阳时（之）山。动词“怜”“爱”的宾语是“竹”“山”。“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。”（唐·杜甫《月夜》）意即“香雾湿云鬓，清辉寒玉臂”。这里的“湿”和“寒”都是使动用法，支配的对象是“云鬓”“玉臂”，本应在后，结果被放到了前面。

3.主宾换位。如“秋色渐将晚，霜信报黄花”。（叶梦得《贺新郎》）第二句应是“黄花报霜信”。主宾换位的表面格式仍是“主——动——宾”，但在意义上须将它倒过来理解。“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。”（唐·白居易《长恨歌》）第二句“光彩生门户”是“门户生光彩”。卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”，第一句应为“林暗风惊草”。

4.定语的位置。诗词句中定语的位置相当灵活，可以远离它所修饰的中心语而挪前挪后。

（1）定语提到谓语前，置于句首。这类句子往往是在定语和中心词之间插入动词或名词谓语。如“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪”。（刘叉《从军行》）“横笛闻声”意即“闻横笛声”，在定语“横笛”与中心词（宾语）之间插入动词“闻”，好像主语是“横笛”，谓语是“闻”，宾语是“声”，这就误解了诗句。“香生帐里雾，书积枕边山。”（陆游《昼卧》）意即“帐里生香雾，枕边积书山”。这个句子的定语和中心语之间有三个字“生帐里”，理解为“帐里生”或者“生（于）帐里”，都与古汉语一致，都通顺。“细草微风岸，危樯独夜舟。”（唐·杜甫《旅夜抒怀》）意即“微风细草岸，独夜危樯舟”。

2）定语挪后。如“我欲因之梦吴越，一