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《诗经》风诗的叠章

《诗经》常常采用叠章的形式，即重复的几章间，意义和字面都量

改变，造成一唱三叹的效果。这是歌谣的一种特点，可以借此强化感情的抒

发，所以在《国风》和《小雅》的民歌中使用最普遍，《颂》和《大雅》，以

及《小雅》的诗中几乎没有。典型的例子，如《·芣芑》：

采采芣芑，薄言采之。采采芣芑，薄言有之。

采采芣芑，薄言掇之。采采芣芑，薄言捋之。

采采芣芑，薄言袺之。采采芣芑，薄言襭之。

全篇三章十二句，只变动了六个动词，不但写出采摘的过程，而且通过不

断重复的韵律，表现出生动活泼的气氛，似乎有一种合唱、轮唱的味道。清人

方玉润说：“恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中群歌互答，

袅袅，忽断忽续。”（《〈诗经〉原始》）这么说也许多了一些想象，但

叠徽章重句的美感，确是很动人的。四言诗衰微后，这种形式也被捐弃，只能

偶一见之。倒是在现代歌曲中，又常看到这种情况。这说不上“影响”，却有

古今相通之理。

作为歌谣，为了获得声韵上的美感，《诗经》中大量使用双声、叠韵、叠

字的语汇。在古汉语的规则中，这类词汇大抵是形容词性质，所以也有助于表

达曲折幽隐的感情，描绘清新美丽的自然。如《诗经》首篇的《关雎》，“关

关”（叠字）形容水鸟，“窈窕”（叠韵）表现淑女的美丽，“参差”

（双声）描绘水草的状态，“辗转”（叠韵）刻画因相思而不能入眠的情状，

既有和谐，也有生动的形象。