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关于古现代中英文诗歌的比较研究

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卢晓萍古佩钰周菲雷爱琳

摘要：本文通过对古现代中英文诗歌发展概况、构成要素及意境审美等的研究，探究现代中英文诗歌的异同，通过对古现代诗歌的联系对比分析现代中英文翻译框架，使翻译变得更加流畅和准确，并起到良好的文化沟通作用。

关键词：古现代;中英文诗歌;比较;异同

中国古代的诗歌又称为“旧诗”[1];古英语诗歌是指从四百五十年到一千一百五十年间的英文诗歌;现代英文诗歌则指以后的诗歌。

一、研究背景与意义

我国的古英语研究较少，国内相关的期刊网站提供的检索数据结果显示：从一九四九年到二零一一年仅有九十五条相关文章，约是国内英国文学研究的零头，中国读者大多从译本了解古英语。

国内迄今为止，没有成立专门对古英语文学或中世纪英国文学研究的学术团体，召开专门的学术会议次数少，与日、韩两国形成了鲜明对比（日本于1954年就成立了“早期英文学会研究會”）[2]。

但是，将中国古代诗歌和现代中西方的诗歌联系对比却能探索出更广阔的诗歌翻译道路。所以，探寻英语世界和中国古代汉语诗歌产生距离感的原因，阐明纠正中国文化对异域文化的频频误读更利于建立地道互译的基础，沟通中西方文化。

二、发展概况

1.古代中国诗歌发展历程

中国最早的诗歌总集是《诗经》，最早的诗出现在西周早期。楚国华夏族和百越族语言逐渐在战国时期融合：总集《楚辞》突破《诗经》的形式和内容限制。

最早的乐府诗用于歌唱的目的，相当于现代的歌词，它还可以称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等等。三国以建安文学吸收了乐府诗的营养，为更严谨的格律及韵律的近体诗奠定了文化格式基础。

唐代初期，出现了绝句和律诗，它们分别以四句和八句区分。律诗押平声韵，平仄和对仗都有规定。宋朝，词到达了其巅峰，成为诗歌的一种重要形式，其格式要按照固定的词牌名，便于乐曲的演唱。

从元代起，中国诗歌的巅峰时期渐渐淡去，戏曲和小说等文学创作形式逐渐出现[3]。

总的来说，中国诗歌发展的形式：诗经一楚辞一乐府一赋一辞一唐诗一宋词一元曲一近代诗歌。

2.古英文诗歌发展历程

古英语是日耳曼语分支里古老的语种之一。盎格鲁一弗罗西亚语和低地德语在战争的流离中到达不列颠，逐步发展成古英语。

中古英语时期之前，英语没有固定的语法理论，古英语诗歌的研究以“最小单位”：“词”入手，并以词和词义单位为出发点对语言进行语法分析。

口头传承是多神教时期盎格鲁一撒克逊文学唯一的生存形态。创作者主要是一些凭实力卖唱为生的吟游诗人，《贝奥武夫》是他们留给后人最丰厚的一笔文化遗产。古英语文学以诗歌为主，而散文的成就不大。

3.中西近现代诗歌发展历程

现代诗在30年代中期发展成熟，中国现代派诗歌的基础与核心是象征主义。后现代诗派从异域的诗学体系中汲取营养，面对西方诗歌强大的艺术影响力，中国现代派诗人以适应中国现代新诗发展的条件为选择依据，辩证地吸收西方话语资源。同时，现代诗派在新诗创作中充分调动对中国古典诗歌的经验储备，浸染中国古典情愫。在双重经验交错的新起点上，现代派运用象征、意象等审美传达策略，将中国古典诗学与西方诗学联结，建构出了合乎理想的诗歌艺术，促成了新诗审美观念的现代化转型。

三、中国古代诗歌的构成

其构成大致可以分为韵脚、四声、平仄、对仗。

韵就是韵脚，是诗词格律的基本要素之一，与现代汉语拼音中的“韵母”类似。诗人在诗词中用韵，叫作押韵。“押韵”在部分诗尾运用同韵母的字，也叫作“韵脚”。“四声”是中古汉语中对声调的分类，表示音节高低变化，包括：平、上、去、入声，辨别四声是分辨平仄的基础。“平仄”中的“仄”是不平的意思。四声被诗人大体分成了平仄两个类别：平是平声，仄是上去仄三声。

诗词中的对仗，又叫对偶，是把同类或者对立的概念并列，一般指两句相对，上句叫出句，下句叫对句，同类词相对指“工对”。而在律诗当中，对仗创作严格：第一，出句与对句的平仄相对;第二，出句与对句的字不能重复[4]。

四、古英语诗歌构成要素和创作规则

古英语诗歌不押尾韵，主要靠头韵把诗行组织起来，因而对头韵的要求相对比较严格，体现出头韵的重要性。

史诗中的重音应用突出，大部分采用音强体节奏式，具体如：以一个重读音节为核心，前后附有几个非重读音节，构成节奏单元，每行节奏单元数目大致相同，部分作为节奏单元核心的重读音节押头韵。

顿（caesura），即诗行中间的停顿，是古英语诗歌的重要特征之一。每一诗行在诗人笔下被分成两个半行。在盎格鲁一撒克逊诗歌中不难发现，每一半行有时是一个词组，或是一个分句或全句的结束。古英语诗歌由此经常出现诗行中间的顿成变成句子分野的情况。

古英语诗歌讲究重音（accent），重音的数量有非常严格的限制。注意，这里有关的重音的规则需要与头韵里的重音相区别。

复合词运用隐喻表现法（kenning或meta